2025/07/12
瘋子2.0
午安。
你聽過法式台語歌嗎？
金曲歌手李竺芯唱〈足芳足芳〉（真香真香）時，
唱著「Je prends, Je prends. Je vais voir」像不像說著法文？
她用「足芳」來代替台語真香，
比起用中文的「真香」來得高明。
台語裡的「足芳」，有濃濃的畫面感、勾引味，
中文「真香」卻已經抽象了，成了印在紙上的兩個字。
晚安曲沒有「足芳足芳」。
而是德佛札克交響曲《新世界2.0》。
2.0的意思是，用德佛札克時代沒有的樂器來演奏。
他的時代沒有電子樂器，沒有電子合成器。
這是有名的土魯斯室內管弦樂團與指揮Gilles Colliard的新錄音。
你也許聽不慣，或不喜歡——
因為這裡面的聲音，沒有過去古典樂裡的優美質感。
就像被稱為台灣LV的市場「茄芷袋」。
沒有優美質感，不代表沒有感動。
這是現代音樂家用來反映當下時代的方式與語言。
記得Max Richter的韋瓦第《新四季》（IC049)？
把韋瓦第的東西丟掉75％，只用他要的25％來構成。
但《新世界2.0》並沒有這麼狠，
他只是加了一點東西，改變了樂器，
當然也因應樂器的不同，說話方式跟著改變。
我相信你聽古典音樂，絕對很熟悉這首交響曲。
如果，找一張管弦樂團演奏的《新世界》，
你一定可以跟著哼，因為你記得，因為大腦自動會補上樂句。
但是，
你在這部《新世界2.0》裡會發現，
原來有些樂段，因為太熟悉而不知道是什麼了。
在這裡面，你可以重新發現——
屬於一個快瘋掉的2025新世界。
1893年德佛札克在美國擔任音樂院院長，完成了這首作品。
他的「新世界」指的是不同的土地、風情、文化，懷念是的家鄉。
1809年，貝多芬完成第五號鋼琴協奏曲，
那也是他的「新世界」，傳達他心中期待的理想世界。
2025年，這地球也產生很多「新世界」，
因為政治、戰爭、經濟、資源、氣候、疾病、人口、網路⋯⋯
《新世界2.0》就是這樣。
廠牌：KLARTHE / 編號：KLA173 /
試聽1-1 /
試聽1-2 /
試聽1-3 /
試聽2-1 /
試聽2-2
試聽有五段，只取第二樂章與第三樂章。
試聽1-1是第二樂章的開頭與主題，
這個若原來是一種對故鄉的思念，
那麼在這個音樂裡，這個故鄉就是荒漠了，
或是變成侏羅紀之前的世界了，
這個主題明顯的成了悼念。
試聽1-2是第二樂章主題的開展，
裡面的雜音是音樂的一部分。
這段接續了開頭的哀悼，彷如故鄉的《安魂曲》。
試聽1-3是第二樂章的第二個主題開頭，
應該是一段展望，但聽來彷如像在博物館裡尋找老記憶般。
也許這是音樂家Gilles Colliard想表達的新世界。
試聽2-1是第三樂章開頭，一開始由小漸大的聲響，
如果在傳統是代表德佛札克喜愛的火車，
那麼這裡就是高鐵駛過的聲音了。
試聽2-2是很有趣的一段，聽來不舒服，
因為旋律會被打斷！
喔！新世界，網路連線不好、干擾太多，或是下載太慢，
大概就像這樣吧！
廠牌：IndesensCalliope / 編號：IC049 /
夏・3樂章 /
冬・3樂章 /
春・2樂章
Max Richter的《新四季》一樣也是四首協奏曲，總共12段。
但他沒有標明「春夏秋冬」（維瓦第的《四季》也是出版商所為），
試聽檔這樣放置，讓你可以交互聽聽看。
Max Richter就是個新古典、極簡主義，與關心環境自然的作曲家。
他主要工作是做電影、劇場等配樂，自己的網站上還賣T恤。
這首《重譜維瓦第四季》，發表于2012年，於倫敦。
直到去年才有機會發行唱片。
當年發表時，英國的評論家調侃他是「巴洛克音樂的分解者」。
因為，他把維瓦第原本曲子裡的75％音符，送給垃圾桶。
拿他要的25%，以極簡主義風格，重新處理。
維瓦第的《四季》剩下25％，還要被重新搓揉一次，
能聽嗎？從唱片銷售看，這張唱片IC發行後，賣得不差。
試聽一，夏季的第3樂章，Richter保留原來的持續低音，
然後改變節奏，不斷地摩進。
而這樣的低音節奏，張力很強，強到你不知怎麼辦時，
獨奏的小提琴出來帶領你往前走。
你不妨跳到原曲的試聽一，比較看看。
試聽二是冬天第3樂章，Richter取了弦樂部的一段下行句法，
速度加快，不斷重複，無止盡，
而最後再出現一個低音群，猶如送葬。
這說的不像是冬天已過，春天在望，而是「最後一個冬天」。
試聽三，原來韋瓦第的春天第2樂章。
Richter用了原來的主題，但降了key來呈現，
如果原《四季》描寫的是春天的樹上新葉，
這裡就是土壤中很不容易冒出頭來的新芽。
極簡主義的做法，不斷地重複、不斷地推進，
甚至是不斷地強化，把情緒、張力推到最大。
過去的古典音樂裡面，作曲家也許把結構拉大，動態拉大，
情緒起伏拉大，但很少以一種連續重複的方式去「擠壓」聽眾的聽感。
在Max Richter的《新四季》裡，你是會被擠壓的，
這樣的音樂，擠壓你的呼吸、擠壓你的心，還擠壓你的腦。
他沒有「起承轉合」這種我們認為的音樂路徑，
而是直接就拉到核心⋯⋯
某種時候，我會覺得，這像在訴說，
哪天戰爭，或是地球毀滅後，新的四季也許就是這般地辛苦出現。
你聽古典音樂很多年了？你聽過很多《四季》？
你應該聽聽這兩張，尤其是Max Richetr的《新四季》，
看看自己停留在哪個時空。
