2023/11/17 - 十年來，我最對不起的一部擴大機⋯⋯

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十年來，一直沒有讓這部擴大機好好表現，
也因此，在開始整理收拾這些器材時，
我讓它在店開唱，唱了兩天，覺得真對不起它。
你有過在工作上懷才不遇、不被賞識的經驗嗎？
我有過，所以，我覺得對不起這部擴大機。

這部擴大機是Audiomat的Arpege。
這是Audiomat最入門的擴大機，
（其實，真正的入門機是Arpege的精簡版Alpha。
只提供兩個訊源輸入，省掉一些非關聲音的料件，售價更便宜，
只是，Audiomat老頭不提供出口。）
Arpege，一樣也是使用EL34當作功率管，
但有幾個部分不太一樣。
首先是，前端的小管子使用的是三隻ECC83，
與經典的Opera不同（使用ECC83與兩隻ECC99）。
再來是輸出部分，礙於成本，並沒有提供薄膜式電容與大型電解電容。
而且，整個內部的架構非常精簡（也可以說零件很少，沒什麼料）。
第三，輸出變壓器相對也較小顆，所以只能提供AB類30瓦，
（但10瓦以內為A類）。
但這樣的架構，也讓Arpege的價格只要Opera的一半。

而介於Opera與Arpege之間，還有一部Aria。
Aria的前端部分使用了Arpege的架構，
但後級部分則使用Opera的架構，該有的電容都有。
所以，被Audiomat稱為「推力版」的Arpege！
Audiomat的老頭在命名上，給了Arpege Reference 10的副名，
給Opera則是Reference 12，
至於旗艦的Solfedge，則用Reference 20當副名。
但，Aria就沒有掛上Reference。
也許老頭的意思是Aria一樣是Reference 10——
但卻是Reference 10+，因為是推力版。
這樣說，好像Arpege推了不行？我也這麼認為。
但，最近，我也打臉了了自己——
因為店裡的JMR Bliss Jubile喇叭接上Arpege後，
聽來令人相當滿足！

十年前，接手新天新地時，前店長留下了P E Leon的小Q喇叭，
還有一台Arpege。當時就這樣搭起來聽。
但，擁有兩個低音單體（裡面藏一顆）的小Q，並不好推，
所以，後來我從家裡搬Opera來推小Q。
Arpege，就只擔任外借試聽的工作，很少在店裡開聲。
即便後來JMR推出了Bliss Jubile，也是用Opera來驅動。
誰知，這回接上Bliss Jubile後，
一方面讚歎Bliss Jubile真是對小怪物，好聽到可遇不可求。
另一方面，Arpege的驅動表現，竟也完完全全可以掌控。
讓人不會想要換Opera或是Solfedge這種等級的擴大機！
即便拿出人稱「殺人放火」的SOLSTICE雍根管風琴與管弦樂作品，
這兩個入門組合，一樣唱的不混不亂！
我心想，這是我認識的Arpege嗎？

一個南部樂友來店裡時聽到這組合，大叫「我的怎麼不是這樣的聲音？」
「我的」指的是他的Arpege與Bliss Jubile，
然後，喇叭線也跟店裡一樣使用Real Cabel的芳登喇叭線，
電源線一樣也是用Real Cable的PSOCC。
但他覺得沒有店裡的細膩度、動態、場面、厚度⋯⋯
好啦，我自首。我作弊啦——
除了店裡的Bliss喇叭run開、店裡的電源處理較好外，
DAC用上了Audiomat的Maestro 4 Reference，
而南部樂友用的是Audiomat的TempoC（已停產）。
這個差異雖然反應出訊源的重要性很大很大很大，
但更重要的是，Bliss Jubile與Arpege是很夠聽的！
這個夠聽，讓我該寫封信給Audiomat老頭道歉，
沒有認真推廣Arpege。

而也在這個時間點，得知一位老樂友賣掉了他的Arpege！
他的Arpege是用來驅動JMR的Euterpe，
我不知道什麼原因更換，但是心裡卻有點惋惜。
Arpege其實是很簡單的線路架構，
也許這種簡單，讓Arpege反而有著直接的聲響個性，
搭配上Bliss Jubile，驅動不是問題，就帶來相當好的鮮活感。
在打包店裡前，我思考過要留什麼喇叭在身邊？
Bliss Jubile是一定會留的，也因為這樣，
我也準備要把Arpege留下來。
　

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沒搞好的阿貝西施會輸給Bliss Jubile


這串文是因為對不起Audiomat Arpege擴大機而開的，
但很重要的搭配夥伴是JMR的喇叭Bliss Jubile。
店裡的JMR Bliss Jubile還會開聲一小段時間，
歡迎來「見識」，真的是「見識」。
至少，在目前這段時間裡，
看不到JMR還會有什麼新作品發表，
但新作品要達到Bliss Jubile這種「可遇不可求」的水準，
也是頗難的。
我通常會跟來店聽Bliss Jubile＋Audiomat Arpege的客人說，
用過這套想再升級，大概就是要直接跳到JMR的阿貝西施了。

前些時日，在一位新樂友家聽了他的阿貝西施。
他用的是某名牌日系的串流訊源（帶DAC、音控），
搭配的擴大機，也是這廠家的A類30瓦後級。
喇叭線使用Real Cable的芳登喇叭線，沒有使用雙喇叭線。
我原本以為日系擴大機不易搞定阿貝西施，
但現場一聽，倒是令人驚訝，動態、厚實、密度等，
都有著相當的水準——
著著實實打破我對日系擴大機（高級或平價）的印象。
這擴大機讓阿貝西施呈現一種健美的模樣，
有運動，有曬太陽，沒有贅肉的。
當然，這部後級的「說話」風格，或說是展現的風格，
還是有著日系文化裡的「在控制裡」（under control）。
這部分，有人認為是沒有真正還原音樂，
有人則認為，這樣聽音樂比較舒服。

在曾經聽過的阿貝西施表現裡，印象最差的是，
與網路某紅牌Bxxxxxark前後級的搭配。
那是最「瘦弱」的一次阿貝西施經驗，真的成了骨感西施。
據說也有樂友使用小小12瓦的義大利U牌擴大機，
我想應該也是聽「氣味」的成分多。
就像我家裡曾用過300B推阿貝西施一樣：高級收音機！
寫到這，想到我問過賽口多次，
當年瘋J. C. Verdier的300B推老歐鳳，是怎樣的模樣？
試了多次（我有兩部J. C. Verdier 300B）之後，
還是覺得JMR家的喇叭，多少還是得吃點功率！
而驅動阿貝西施最便宜的擴大機，則是某法國A牌的綜擴。
50瓦晶體機，但聲音飽滿有勁！

回到店裡Bliss Jubile＋Audiomat Arpege，
拿店裡這套的聲音，與剛剛前面述及的阿貝西施聲音相比，
Bliss Jubile的密度與高低延伸，是無法與阿貝西施相比。
但上述的組合，有的也一樣沒有比Bliss Jubile有更好的延伸，
有的組合的場面感，還輸給Bliss Jubile＋Audiomat Arpege。
而Bliss Jubile這個組合，絕對贏的是在音樂的活生感。
即便，阿貝西施像是落地型的書架叭般，
但沒有搭配好時，活生感就是會輸給Bliss Jubile。
也許你不在意活生感，
但對於我這樣一個為了要暸解新發行的CD，
天天得十來個小時聽音樂，活生感是很重要的關鍵。
有吃過搭棚辦桌宴客菜裡的生魚片嗎？
那個「生」字放在「魚片」前面，實在很諷刺！
吃來生不如死。
再舉一個例子。一位朋友說英國3/5a喇叭配300B很迷人。
於是借了我一對3/5a，讓我搭配300B。
聽完後，我跟朋友說，難怪你不聽法國音樂、法國唱片。
因為這些唱片放進那樣的系統播放，魅力全無。
一句話，從此這位朋友不與我聊音樂⋯⋯

關於JMR Bliss Jubile＋Audiomat Arpege的組合，
還有些有趣的經驗，下回再聊。
　

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搭配對了，他就是你的旗艦
——JMR代理商來聽Bliss Jubile


那天下午，JMR台灣代理商百鳴負責人來店裡，
我特地耽擱他一點時間，
聽聽JMR Bliss Jubile與Audiomat Arpege的表現。
他聽了說，很訝異這對小喇叭可以表現出這樣的動態與細膩度。
我們也很好奇，在JMR原廠裡，
老闆JCR先生是怎樣去表現這對喇叭的。
不過，代理商負責人說了件事，倒是令人深思。
他說，這對Bliss Jubile在南部經銷商裡，
表現的是輕鬆聽音樂。
或許，播放的音樂類別不同；或許，對表現音樂的認知不同。
但這個輕鬆播放音樂，我想，應該不是柔柔軟軟的意思。
比較有可能是，沒有讓Bliss Jubile這對喇叭盡情發揮。
什麼是盡情發揮？



廠牌：ALPHA / 編號：ALPHA919 / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三 / 試聽四
這張唱片把莫札特與義大利作曲家Giovanni Paisiello擺在一起。
Giovanni Paisiello（1740～1816）是誰？
他是拿破崙征服地中海時，從義大利帶回法國的音樂家，
並為拿破崙的加冕典禮，寫了一首莊嚴彌撒。
也就是這張片子的下半段。
而莫札特《安魂曲》第一次在巴黎演出時，是1804年。
那一年拿破崙打勝仗，才有加冕典禮與彌撒。
拿破崙有沒有在1804年去聽莫札特《安魂曲》，不知道。
但1841年拿破崙過世後，遺體進到巴黎榮軍院安葬時，
現場演奏的正是莫札特的《安魂曲》。

但這張唱片有趣的不是上面的關聯，
而是使用的《安魂曲》版本：1804年巴黎首演版。
這個版與我們習慣的《安魂曲》版本不同。
1804年版《安魂曲》，在莫札特的安魂曲前面又安排了一段進堂詠。
這段進堂詠是來自義大利作曲家Niccolo Jommelli（1714～1774）。
Niccolo Jommelli是誰？在ARCANA有一張A477。
便是Niccolo Jommelli的《安魂曲》，
他的《安魂曲》第一段：進堂詠，
便被放在1804年莫札特《安魂曲》的巴黎首演中。
這個1804年的首演版本，的確是有點特別。

這張的安魂曲，雖然加了進堂詠，
但真正的價值在於這個演出錄音。
聽過Julien Chauvin指揮Le Concert de la Loge的錄音，
會明白音樂的歸音樂，不會加入其他不必要的「詮釋」（試聽一、二）。
至於這張唱片的下半部Giovanni Paisiello的莊嚴彌撒好不好聽？
這是討好拿破崙的作品，拿來加冕典禮用的，絕對好聽（試聽三、四）。
這個曲子的版本，來自Bru Zane的資料庫，
沒有Bru Zane的努力，還不一定有機會聽到。


以ALPHA出版的莫札特安魂曲這張來說，
這是我聽過，指揮讓合唱團全力釋放的極佳表現！
而Bliss Jubile就是可以展現這張唱片合唱團的釋放功力。
有樂友形容說，Bliss Jubile的天花板很高。
意思是極限很高。
而當Bliss Jubile被形容是輕鬆聽音樂時，
我想很大的部分，是沒有讓Bliss Jubile全力表現。
想想看，當合唱團全力釋放時，
從Bliss Jubile放出來的聲音，怎麼可能是輕鬆的？
他應該是快速、力道、甚至是嘶吼。
這一部分，搭配的擴大機佔了頗大的影響。
要知道，Audiomat的擴大機設計就是「榨乾」功率管的能耐，
盡可能讓功率管維持在最佳狀態工作，且全力做工。
意思很像是現代人說的「超頻」。

在台灣市場上，
Audiomat擴大機的銷售，大致趨向兩端，
要嘛就是入門的Arpege Reference 10，
不然就是直接跳到經典的Opera Reference 12。
一個是入門價格，一個是經典，而且是價格還算可接受。
介於兩著中間的Aria反而較少人購買。
而他們都是使用EL34管的機種。
至於更往上的旗艦級綜合擴大機Solfedge，則使用KT88。
因為價格因素，較少人問津。
然而，Solfedge的表現是相當全面的，
可以適用到JMR Ofero這樣的落地喇叭。
至於由Solfedge延伸出來的Adagio擴大機，有興趣的樂友少之又少。
Adagio的概念像是日本清酒中的「二割三」，
為了求純，去掉了一大部分的精米。
所以，Adagio微乎其微的「負回受」，只為了取得更佳的質地。
但卻放棄了KT88能帶來的強大推力。
回頭去看這些型號史，
其實是因為Audiomat的Arpege與JMR Bliss Jubile搭配後，
帶來的強大表現力，讓人覺得配對了，
他就是你的旗艦。