2021/06/27 第27週
晚安。
過去一週採「飯店便當之旅」，這兩天，好些人問我：
哪家飯店的便當好吃？有推薦的嗎？
上面的九宮格海陸便當，挺豐富的喔⋯⋯
可，怎都不問CD啊？
前幾天的《都柏林花園》（ALPHA447），
樂團裡有個「小女生」Myriam Rignol
就很值得問問⋯⋯
廠牌：Chateau de VERSAILLES Spectacles / 編號：CVS040
試聽一／No.6 Allemande試聽二／No.3 Sarabande試聽三／No.4 Prelude試聽四／No.1 Menuet晚安曲是「French Style 巴哈無伴奏」。
請先聽聽（麻煩戴上耳機）試聽檔，
這些試聽檔與明天另一張也有比對關係。
新天新地裡的巴哈大提琴無伴奏，來來往往有好幾個版本。
有法國廠牌、比利時廠牌出版的，但不一定是法國音樂家。
當然，少不了也有法國大提琴家演奏的。
但這些演奏錄音，能算是法式（Frnceh Style）巴哈大提琴無伴奏？
1988年出生的Myriam Rignol提出了一個可能——
她用7弦維奧爾琴（Viole de Gambe）演奏巴哈六組大提琴無伴奏。
以非大提琴樂器來演奏這套曲目，我們有過——。
POLYMNIE出版的中提琴演奏、SKARBO的馬林巴琴版、
RAMEE的肩上大提琴版。
用維奧爾琴演奏此套曲目，也是少有見到。
Viole de Gambe是維奧爾琴的法文，
義大利文為Viola Da Gamba，英文更簡略為Viol。
這種琴約在16、17世紀盛行，有5弦、6弦、7弦等。
維奧爾琴的聲音較為柔軟、清亮，但聲音不大。
18世紀時，義大利製琴家史特底拉瓦里改良為現代常見的大提琴，
讓聲音可以更加擴張，便在義大利風行起來。
但同時代的法國或英國，還是以維奧爾琴為主流。
著名的瑪黑先生、聖可隆坡就寫了很多維奧爾琴的曲子。
以巴哈當時德國的文化景況，德國音樂家應該也熟悉維奧爾琴。
那麼問題來了，巴哈的這套6組大提琴無伴奏，
當時是寫給正在風起的大提琴演奏？還是用非常法式的維奧爾琴演奏？
巴哈的小提琴無伴奏注明的很清楚，但——
大提琴無伴奏卻沒有這些相關注明。
Myriam Rignol說巴哈當時應該是以大提琴演奏的。
她的理由是，巴哈的個性喜歡挑戰，
擅長大鍵琴、管風琴、長笛、小提琴的巴哈，
應該也會維奧爾琴，但對於新流行的大提琴，
巴哈可能有企圖想學習或練習。
Myriam Rignol認為6首無伴奏中，第1號曲子直接明暸，
不像第2、3、4號技巧複雜，第5、第6號則是更加挑戰。
以6組的技巧程度來看，有可能是巴哈寫給自己漸進練習大提琴用的。
照這說法，Myriam Rignol幹嘛還要用維奧爾琴演奏？她是有理由的——巴哈時代的北德地區有不少法國音樂家，
或是熟悉法國音樂的音樂家朋友，
而巴哈應該也會認識一些這類音樂家或朋友。
這些音樂家會使用維奧爾琴演奏這套曲目，
所以，這套曲子是可以用維奧爾琴演奏。
再則，對Myriam Rignol而言，用維奧爾琴演奏，
更能展現出這6組「舞蹈組曲」的舞蹈特色。
看到這裡，可以回頭再聽一次試聽檔，看看所言真否？
Myriam Rignol所展現的無伴奏，聲響相對輕盈，
但是細膩的舉手投足感、節奏律動，與慣聽的大提琴版差異不小。
試聽一是她拉奏的第六號中的Allemande舞曲，
節錄的一段是主題第二次出現，如果從第一次出現開始節錄，
試聽檔會過長，所以可惜了，
無法呈現她在兩次主題中的不同氛圍。
她接受訪問時，曾經提到自baby時期起（不知道是多baby？），
便因父母關係，不斷地聽到這套無伴奏演奏。
有時一天聽上10次、20次。
她說這套曲子幾乎很自然地融合進她的血液般，
所以，在一次應要求用維奧爾琴演奏大提琴無伴奏時，
她很自然、沒有違和感直接上手拉奏了。
Myriam算是新一代的法國維奧爾琴演奏家，
2015年曾經來過台灣，並做了幾場維奧爾琴的介紹。
如果拿RAMEE出版、也是維奧爾琴演奏的《優》來比對，
年輕一代的音樂家，在展現古代聲音上，潛力不小。
Myriam目前任教與貝桑松音樂學院，有過不少合奏的錄音，
這套巴哈是她的第一張獨奏專輯。
這批的凡爾賽宮發行裡，
她還有一張與另一位維奧爾琴家Mathilde Vialle的二重奏（CVS043）。
演奏的是法國聖可隆坡與瑪黑先生的作品。
因為這套優秀的維奧爾琴無伴奏，讓另一套無伴奏又重見天日。
重見天日的無伴奏，是舒曼版。
今天不小心扯多了，明天繼續。
廠牌：Chateau de VERSAILLES Spectacles / 編號：CVS043
Myriam Rignol與Mathilde Vialle的維奧爾琴二重奏
