2020/07/23 -【聲音日記19】魔戒 VOCE Grande /Part 2

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2020/08/15　魔戒特質

密度擂台賽


VOCE魔戒開聲時，讓我印象深刻的第二個特質便是：聲音的密度。
聲音的密度，來自訊源、擴大機，更來自供電狀況，
甚至所有的連接線，都會影響聲音密度的高低。
舉個例子，曾在賽口家試過Real Cable原廠香堡喇叭線，
以及用香堡喇叭線重新製作的大寶喇叭線。
大寶譯自Double，也就是用料是香堡喇叭線兩倍的意思。
很明顯，大寶喇叭線出來的聲音密度高於香堡喇叭線。
兩者是同一材質，同一結構，只差在導體量的多寡。

在賽口家試的喇叭是JMR Orfeo Supreme V2。
後來在店裡也在JMR的Bliss Jubile身上試過，結果也一樣。
兩年前曾為JMR的小公主Lucia喇叭更換幾內配線，也是得到更好的密度。
另一個經驗是，店裡的Audiomat旗艦DAC Maestro 3 Reference，
當電源線更換為導體數量較多的線時，一樣會得到較高的密度。
這是前端對聲音密度的影響。

但是，喇叭本身也就具備了密度高低特質。以Bliss Jubile喇叭來看，
雖然表現精彩，但聲音密度卻難以超越阿貝西施（JMR Abscisses Jubile）。
阿貝西施二代，也就是有著Jubile標記的，可以說是JMR喇叭的一個里程碑。
這個里程碑裡，很重要的一個關鍵，就是聲音的密度從這對喇叭開始，
有著比以往雙鋁帶高音的明顯跨步。
阿貝西施Supreme版（一代）與Jubile版在店裡都待過很長的時間。
所以，這個聲音密度差異很明顯地留在腦海。
一代阿貝有著末代歐鳳（Offrande Supreme V2）的細緻能力與快速能耐。
更把使用相同雙鋁帶高音的透明極限再次拉高。
但到了二代，聲音密度的提升令人驚訝。
這應該與二代阿貝更換了氣動高音，有高度關係。

二代阿貝之後，另一個令人訝異的聲音密度，便是來自Orfeo Jubile。
當時在新天新地2開聲時，那種高密度質感，讓人覺得——
有些百萬級喇叭恐怕也沒有Orfeo Jubile來得好。
但與阿貝西施同樣使用一樣面積的氣動高音，Orfeo Jubile怎麼做到？
推測原因有兩個——
一是，Orfeo Jubile的氣動高音工作頻寬，相對於阿貝是整個往下移。
亦即高頻只去到25KHz（阿貝是28），而且往下只到3.5KHZ（阿貝到2.8KHz）
第二個推測，應該是第一顆中低音單體往上補了一些。
讓Orfeo Jubile有著超強密度。

但是，很快地，Orfeo Jubile讓出了密度寶座——因魔戒VOCE來了。
魔戒的氣動高音面積等於是阿貝加上Orfeo Jubile的面積。
如果，氣動高音是這代JMR喇叭聲音密度的關鍵，
那麼魔戒的兩倍氣動高音就毫無意外地會超越Orfeo Jubile了。
魔戒的氣動高音，往上到30KHz，往下截止在1.2KHz。也就是說——
這顆氣動高音管轄了阿貝與Orfeo Jubile需要用到兩個單體的頻寬。
這麼寬廣的頻域，不僅讓高頻、中高頻的銜接綿密順暢，
更藉著兩倍面積的發聲，保證了一定的密度。

當聲音的密度高時，發聲線條裡那些發散的聲響會變得內斂，
而少了毛邊，形成凝聚，但又因密度拉高，不會單薄。
來張銅管音樂聽聽。銅管很容易播出很爽的聲音——寬大、有起伏。
但，有密度的銅管，才會知道什麼是銅管的質感與光輝。
Polymnie POL590325是張老片，但常常拿來測試。
其中的長笛、小提琴，也都可以拿來檢視聲音密度的改變。
以售價來看，魔戒「輕而易舉」的提供了可能要三倍售價才有的密度。
這是優勢。有優勢也會又限制，在分享限制之前，
要先看看這個密度優勢帶出的另一個特質。待續。





廠牌：POLYMNIE / 編號：POL590325 / 試聽一 / 試聽二
Claude PASCAL的作品集，現代作曲家。
片中有小提琴作品、雙長笛、薩克斯風四重奏、歌曲、合唱等等⋯⋯
他的音樂乍聽之下並不太現代，在短暫遊走於的主調之後，
調性、合聲節奏開始爆走，這些似乎各行其是的聲部彼此建構出奇妙的效果，
突然間，一段美妙的音樂——在準確的調性上動人的合聲與巧妙的音色構成⋯⋯
　

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2020/08/18　
深灰色VOCE現身
JCR的四色牌





遠方的小提琴，是林家小孩的成長紀錄。
中間的Orfeo V1.5是林家博物館精神的收藏。
近景的灰黑色音箱，便是深灰魔戒。



魔戒VOCE 第一次來台灣時，都是標準版：淺灰色（我比較喜歡稱之為霧銀）。
還有一對珍珠白與午夜藍，獨獨不見深灰版。
第二次來台灣時，有了一對深灰版。
這週一，總算見到這對早先不看好的深灰版魔戒。
這對深灰魔戒的主人正是JMR台灣代理商林先生。
說這對魔戒主人是林先生，只因這對魔戒不是放在展示間，
而是放在他家裡——
代理商家裡的器材，除非把家裡當展示間，不然家裡的器材大都會是outlet品。
這應該是一種生態吧，就像我家裡用末代歐鳳（JMR Offrande Supreme V2）、
用Audiomat的前代旗艦DAC Maestro Reference與轉盤，
還有過去留下來的售價達6位數的Esprit 喇叭線。
不過與其說這是outlet 風，不如說是博物館精神發作！
林先生的前一對家用喇叭是JMR Orfeo Supreme V1.5。
看清楚，不是最末代的V2，而是V1+升級套件成V1.5。
這絕對是博物館精神的典藏特質！
但是，當最新上市的魔戒擠掉了林先生家的博物館藏時⋯⋯
你就知道，魔戒果然媚惑力一流的！




一層又一層的烤漆，造就深灰的神秘與王者架勢。



一進林先生家門，主人開口就說：
你是台灣第三個見到深灰版魔戒的⋯⋯
哦⋯⋯第一個是林先生、第二個是林夫人，連他家員工都還沒機會得見識。
難怪他說這是個神秘的深灰版魔戒。
不過，算來我應是第一個「湊齊四色」的了。
因為林先生雖身為代理，但因交貨流程，尚無緣得見時尚風格的午夜藍版。
所以，有點資格來說說這副「四色牌」該怎麼看！
JMR喇叭廠老闆JCR先生在正式公開魔戒VOCE後，
於量產前又打出了珍珠白、淺灰、深灰、午夜藍四色牌，企圖迷惑人眼。
但不管哪個顏色，都是在鋁合金面板上做多層烤漆動作，
這種多層次的烤漆，不僅有較好的保護與附著，
更讓色彩飽滿且帶有深邃的延伸感。
而這對深灰版魔戒，相較於珍珠白那種內斂且古典的外觀，
由於深灰版尚不到黑色程度，但與箱身、腳架的平光黑搭配起來，
反而有種貴氣華麗，卻又有帶些神秘風格！
幾乎是與珍珠白的典雅站在相對立面！
其實，這個深灰版，就是在阿貝西施、Orfeo Jubile上的藍灰珍珠漆版！
只是這個顏色搭在鋁合金面板上，那個帶點藍灰的色澤反而更為隱晦了。
另一方面，藍灰版阿貝西施、Orfeo Jubile都是單一顏色呈現，
但魔戒的箱體、腳架與底板上面，
卻都是平光黑，且色澤內斂黝黑，搭上深灰的鋁合金面板後，
反而從阿貝、Orfeo的純粹藍灰中演化出王者架勢，自然有貴氣！





這兩張圖方便去分別出深灰色與純黑的差異。



用貴氣形容，也許有人會說午夜藍也是貴氣！
（咦！目前為止，台灣見過午夜藍的人，應該也只有四位。）
午夜藍，與其說是貴氣，不如用時尚感、鑽石風更洽當。
即便有貴氣，也是現代超高檔夜店級的貴氣。
與深灰版的王者架勢的貴氣大大不同。
再看同一色系的淺灰版（霧銀），據代理商市調結果——
若要選購魔戒，大部分人都會選淺灰！
嗯！這個市調取樣可能不夠代表性⋯⋯
淺灰（霧銀）版， 不若其他三色的個性鮮明，但反而是百搭各空間的配色。
賓士汽車有個車色很受歡迎：鈀銀色。
我覺得魔戒的淺灰版就像這個眾多人喜愛的鈀銀色——
與別牌汽車的銀色不同，卻又耐看。

話說回來，若我想挑對魔戒回家——
午夜藍因烤漆特別工序要加價，會猶豫來猶豫去的；
而原本只考慮珍珠白的，這下多了這對王者架勢的深灰版考慮了⋯⋯
說完了顏色，還得再分享這個空間的魔戒聲音。
這是個有趣的體驗，下回分解！







【補記】
拜訪代理商林先生時，他提到今年9月在台北圓山飯店的音響展裡，
他應該是會以這對深灰版魔戒做動態展示（也就是會開聲）。
另外也會靜態展示（不開聲）午夜藍魔戒與標準淺灰版魔戒。
所以，ㄧ次可以看到三色魔戒！
那珍珠白魔戒呢？嘿！在新天新地！
　

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2020/08/20　林家魔戒

不變的特質：連續性





四色魔戒，JCR的四色牌。



這是拜訪林家魔戒的下篇：聲音體驗。
有樂友疑問，為何去代理商家聽喇叭？是去幫忙報導？
答案當然不是這樣的。這不是應邀，而是我自己去要求的。
去林先生家拜訪，一來是為了看看深灰色版魔戒，感受差異。
二來是去聽聽，不同搭配，與不同空間下，魔戒的差異會如何。



右邊黑色外觀為Micromega M1/150，
最左邊銀色機為3D Lab串流機，其右為400瓦後級。



林先生家的系統，主要是以檔案播放及串流平台的播放為主。
有兩套系統，一是Micromega M1 / 150；
另外一套是法國JMR喇叭展示時，習慣搭配的3D Lab——
使用一台3D Lab的串流機（內含DAC）直入3D Lab 400瓦D類立體聲擴大機。
3D Lab已進行代理事宜，即將在台灣正式銷售。
使用的線材上，電源線未特別講究，有些是一般黑線，
訊號線則使用林先生以前代理的Audionet的訊號線，價位不知。
喇叭線則是沒有意外，使用JMR家的唯一喇叭線：HP1132。
HP1132是JMR家喇叭內的配線（Lucia則未使用），
則是銅鍍銀線，但有著不錯的屏蔽與避震。
在林府現場，深灰魔戒VOCE使用了兩對HP1132，
就像在法國公開時魔戒時JCR（JMR喇叭老闆）的用法：
兩對喇叭線並成一對（我們稱之為double大寶接法）。
不過深灰魔戒後面另有一對HP1132，但只用一股，接在魔戒的排雜訊端上。
看來，林先生是有幫這對深灰色魔戒「接地」排雜訊。
（但我也忘了問接地的「地」是哪裡？）



使用單股JMR HP1132來做接地線。



一開始，林先生以Micromrga M1 / 150直接串流播放來讓深灰魔戒開聲。
所有操控選曲，都透過iPad或手機來進行。
M1 / 150是部一體機，而且是功能多到難數的一體機（也有空間校正）。
很明顯，晶體機150瓦的輸出，對於魔戒這對喇叭是沒有太大難題的。
M1 / 150是可以讓魔戒的聲音可以有很平衡的展現。
但在聲音風格上，M1 / 150驅動魔戒成為一種容易、簡單聆聽的類型。
也就是說，聲音型態是輕鬆的，一定的細節呈現，但也不會多到耳目不暇。
空間感、樂器定位上，都是「在那附近型」的，尚未達到「歷歷在目款」。
這個部分的感受，我覺得來自Micromega的DAC特性。
（當然，串流播放是否就只能這樣？尚待確認）
這部分的感受，主要來自與店裡魔戒聲音的差異，
林家魔戒與店裡的魔戒，是同批抵台，熟化程度上應該不會差太遠。

不過可以說，這就是Micromega的聲音，魔戒VOCE完完全全地給予呈現。
然而，這個體會，卻讓我有所收穫——
這次同行的，尚有我家的公主大人（太太）。這樣的聲音，她就很喜歡。
原因是，想正襟危坐聽就正襟危坐，不想那樣聽，也可以隨便聽。
翻譯出來就是：可以很輕鬆地聽音樂⋯⋯
此外，黑色的M1 / 150搭配深灰色魔戒，外觀上呈現出簡約、俐落的現代感。
對於，家中裝潢是現代簡約風格的，其實不錯搭，也可以少掉許多接線。
而且播放音樂只要滑一下iPad就可以了。
就算要播CD，只要加部轉盤或藍光機，也不會讓擺放的檯面過於複雜。

另一個體會是關於魔戒VOCE的特質。
雖然，聲音的密度與擴大機有關，但喇叭本身也是有所差異。
在同樣的擴大機比對下，魔戒的聲音密度比起其他JMR家喇叭，
明顯地來得密度高。這是店裡的比對經驗。
較優秀的聲音密度條件，讓魔戒呈現的聲音有種難以想像的「連續性」。
連續性，很難形容。這是一種聽感，但就像音與音之間，沒有斷。
也就是說，當聲音切成一個個小點來看待時，
魔戒VOCE出來的小點點比別人多很多。
騎過電動摩托車嗎？這種連續性有點像，電壓（油門）一加，
沒有頓挫，一直往前去。這是相對汽車的自動排檔換檔感受。
當然，連續性的感受，應該也有來自氣動高音相當寬廣頻寬的作用。
這個感受，我覺得是魔戒的特質，因為在店裡、山姆叔家、午夜藍版用家裡，
都可以聽到這樣的特質。
而在林先生更換擴大機系統為3D Lab後，一樣可以發現。
3D Lab是初次見面，對它有些好奇！
JMR原廠的展示都搭配著3D Lab，不外銷的ADARA主動式旗艦，
內部安置的電子分音器與擴大機，都是出自3D Lab。
所以，也很想聽聽這所謂的標準JCR之聲。
待續囉！

　

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2020/08/21　林家魔戒

重現JCR聲音？




JMR老闆JCR先生在第一次公開魔戒時，便是用3D Lab驅動。
右邊的機器即是3D Lab，上面為串流機，下面兩台橋接mono-mono後級。
攝影：百鳴音響



繼續林家魔戒的後半段：3D Lab配上魔戒VOCE。
在分享之前，應該交代一下林家的聆聽空間。
林家的聆聽空間是由客廳、餐廳，及一間打通的臥室建構而成。
比起台北人的客廳，相對大很多，差不多有新天新地三分之二的空間。
是個舒服的聽音樂空間。

接下來，換上3D Lab。和Micromega高設計感的現代鋁合金外殼相比，
3D Lab的機殼設計只能說：完全是功能取向，帶著工業風機殼。
Micromega的M1 / 150是一台包辦所有事，所以簡約風明顯。
3D Lab則分成兩台——
前頭使用3D Lab的最新產品：Nano Player，這是台串流機，
本身帶有DAC，而且是用最新的FPGA軟硬體技術，據說時基誤差超低。
相關的資訊，可以至百鳴官網查詢。
經過Nano Player的DAC後，便以類比訊號輸出到Nano Amplifier。
這是有著立體聲8歐姆 / 400瓦輸出的D類擴大機。
這部擴大機（應該說後級），可以橋接成1600瓦（8歐）姆使用。
在魔戒VOCE第一次於巴黎公開時，
JMR老闆JCR先生便是以兩部Nano Amplifier橋接，
成為mono-mono模式，來驅動魔戒VOCE。

但當天的播放，林先生只使用一台Nano Amplifier做立體聲使用。
現場尚有另一部Nano Amplifier閒置一旁，問他有試過橋接？聲音如何？
他說，有。聲音的音響性方面，都來得更好。
但以他家裡的聽音樂情況，他覺得用一部立體聲就夠了。
3D Lab的擴大機，使用交換式電源，並D類放大。
而Micromega的M1 / 150，也是使用交換式電源，但採AB類放大。

換到3D Lab後，音樂的選擇一樣透過iPad，在ROOM上面挑選與播放。
當然，選來試聽的都是新天新地的自家產品裡有的音樂。
這一出聲就是不一樣，很明顯地，3D Lab配上了魔戒VOCE後，
聽音樂就會讓人要多一點正襟危坐心態了。
由於無法分別開串流機與後級來比較，所以——
聽到的聲音是以整個3D Lab組合來看待的。
可以這麼說，透過3D Lab串流、解碼、放大後，聲音的清晰與乾淨度提升了。
甚至兩端的延伸也再次進展，也就是說，進到了Hi-End的領域了。
而且，錄音空間的訊息，比起M150多了不少。
但整個音場是比較往後退的，所以，包圍感並沒有很鮮明。
但那種進到國家音樂廳的三樓聽音樂的感受很深刻。（二樓是同舞台層）
雖然是帶著遠距離聽感，但樂器定位卻一點也不含糊。
這部分，有可能受到採取較遠聆聽位置的影響。

聲音的密度上，比起前段試聽的M1/150，好上許多。
但還是得說，與店裡的密度依舊有差別。
令我訝異的是，林家這對深灰魔戒與店裡的魔戒同時抵台，
但在林家聽來，不太有生硬感，也就是聽不出來有熟化不夠的地方。
只是，我也懷疑這樣的聲音狀況，是不是源自串流緣故，
沒有店裡那種直接感，也就不易察覺熟化問題。
因為時間的關係，我沒有「得寸進尺」要求林先生用上兩部擴大機橋接。
只是，也挺好奇的，完全比照JCR先生的播放設定，不知會怎樣？
3D Lab後級使用D類放大，雖不至於像早期的D類放大那種清瘦感，
但聲音也不到像村婦般那種豐滿，而是均衡、有體態、有質感，
同時背景也夠黑夠安靜。
透過3D Lab驅動後的魔戒，聲音風格不似Micromega的暖調。
而是，較為理性、乾淨、條理分明的風格。
如果以音樂來說明，這部3D Lab驅動魔戒的表現，
可以讓人聽音樂的射程，遠遠地超出3B作曲家，
也可以進入現代音樂的領域。
這不是說用3D Lab就要聽現代音樂，而是對於音色、動態的表達更上層樓了。

在林家試聽時，腦子裡也浮現兩件事——
一是，魔戒VOCE猶如一個高度清晰、透明的水族魚缸。
放進去的水染色，魚缸也就跟著帶色彩了。
放什麼魚好看呢，那就看個人了。
有人只需要一條單調的紅龍在那兒游來游去；
有人卻想要色彩繽紛的熱帶魚在缸裡形成波動。
水是擴大機的質地，於就是音樂透過播放器材出來的聲音。
態度決定一個人的高度？
喔！錯了！是訊源決定了魔戒的精彩度！

二是，在林家聽音樂同時，偷偷這樣想——
如果用3D Lab兩部橋接，變成JCR模式，
再把已經大寶化（double）的喇叭線HP1132，再double一次，不知會怎樣？
（double是兩對做成一對，double double等於用四對做成一對⋯⋯）
希望林家魔戒主人看到這段不會昏倒⋯⋯
再次謝謝林先生，讓我打擾了一個下午，
臨走前，還應我家公主大人請求，播了段影片試看他家的投影大螢幕⋯⋯




　

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2020/08/22
邁向200小時！



拜訪深灰色版魔戒VOCE的心得，已經在昨天告一段落。
有興趣外觀顏色，或是與3D Lab搭配的聲音，
可以在9月的圓山音響展期，前往體驗。
同樣是昨天，網路媒體刊載了在音響店聆聽魔戒VOCE的體驗。
其中提到，魔戒的透明度是無與倫比的，非常同意這個心得。
若細看報導上的圖片，會發現並未使用上魔戒特有的接地功能。
如果，再用上這個接地功能，不曉得對於透明度的感受，
會不會改成「超級無與倫比」？
不過，當喇叭高度透明時，聲音的傳輸變得無所遁逃，
聲音是優是劣，全在源頭用心與否。
另一方面，這樣「無與倫比的透明度」，也需要一個高級且氣質的外觀來相稱。
我相信魔戒VOCE的外觀，多多少少影響了我們的腦內聽感作用。

店裡的白色魔戒（實在想改叫「白色戀人」，而不是帶恐怖感的白色魔戒）
開聲時間已經進到了200小時了。
這是個參考時間點，因為——
在200小時前，魔戒的聲音都還是動盪不安、「低憂高患」狀！
也就是說，起起伏伏，早上聲音好，傍晚聲音縮。
如同昨天來店的台灣第三對魔戒用家說的——
「比起阿貝西施（他的前一對）的一路睡睡睡，然後突然醒來，
魔戒是超級公主脾氣，變來變去。」
但我們都有相同的感受，大約在200小時附近，聲音大致上有八成的穩定了。
這個意思是：比較不會大幅的變來變去了，
而且每天開聲後，唱個30分鐘以上就進入狀況了。
200小時後的魔戒，除了不會大幅變動外，聲音的生硬感也有明顯降低！
不過，更細緻的熟化，可能還是要達到JCR說的500小時吧！

這段200小時的過程，在每個到店的日子裡，
都是開機後先用JMR出版的Magic CD跑一遍。
這張run-in片，還真是神奇，有跑有差啊！
JMR的run-in設計是從10Hz開始發聲，一路提高音頻到10KHz。
我手上除了Magic CD外，尚有其他樂友、朋友提供的run-in片。
有的run-in片跑完一遍後，聲音會變得更悶或更銳利。
也就是說，run完後，有時聽不下去。
後來，就只用Magic CD來熟化。
不過，Magic CD最高只到10KHz，感覺都是在幫魔戒補充「澱粉熱量」，
還需要補充「高蛋白質」，所以會固定次數的搭配SKARBO短笛系列播放。

下週，繼續分享魔戒的特質。
還有要反派演出一下：不需要買魔戒的四大理由。



　

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今年的音響大展，今天在圓山飯點開幕了。
這次JMR代理商展出的魔戒VOCE Grande，
並不是前些時日所預定的深灰版！可惜了。

展出的是標準版淺灰（霧銀）版。
不過，搭配的是3D Lab的擴大機，並且是橋接使用。
訊源部分，使用3D Lab的串流機，
實際播放效果，就得現場聽了。
明天趕早出門瞧瞧去！
　

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2020/09/10
魔戒在圓山



今早趁著未開店，去了趟圓山音響展聽聽魔戒VOCE Grande。
據說昨天的音響展人不少，今早人反而不多，想必明天才是人潮日。

開聲的魔戒VOCE並不是原先的深灰版，
據說，深灰版因為太高貴了，讓客人不介意已開箱，硬是要深灰版。
可惜了，只好等以後的機會才能再見深灰魔戒。
不過，現場也靜態展出午夜藍魔戒VOCE，
這是四色魔戒裡最時尚的一對，值得駐足欣賞一下。

現場的魔戒是搭配即將引進台灣的3D Lab旗艦後級，以橋接方式驅動。
訊源則是以3D Lab的串流機，播放NAS中的檔案。
現場的設備非常極簡，但也可能是這樣，現場的反射稍多了些。
但魔戒就是魔戒，就有本事讓人多看多聽他一下。
媒體界的某總編，還在現場要求連聽三首才離開。







但一早殺去音響展，重點不是魔戒（店裡就有⋯⋯），
重點是Lyngdorf的新All in One機TDAI-1120。
這是一部有著每聲道：60瓦@8歐姆／120瓦＠4歐姆的小傢伙。
但這小傢伙功能齊全，空間校正、各項數位輸入、串流等都行。
功能面，日後代理商或媒體應該會有詳細介紹。
倒是聲音方面，令人停留了許久。
現場搭配的是Lyngdorf的小小喇叭，是的，不說小喇叭，要說小小喇叭。
再加上兩個超低音，老實說，日常聽音樂，也是足夠。

TDAI-1120，寬度只有兩張CD的寬，高度呢，也只有10張CD高。
小喇叭呢，不到兩張CD大，但個製造、漆色與金屬零件，看起來就很優！
拿在手裡還沈澱澱，與JMR喇叭相比，感覺這製造水準有超越嫌疑⋯⋯
看到這麼小的組合，其實很心動，很想在家裡弄個簡單點的系統。

目前音響展的TDAI-1120，是LYNGDORF特集快遞給代理商展出用，
正式引進台灣，將會是在10月中以後。
屆時，當然要找來聽聽⋯⋯當然，還要搭配那幾個小可愛。
若有去音響展，240房，可以見識TDAI-1120與小可愛。



　

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2020/09/23　之一
遇見魔戒VOCE Grande的高曾祖



這兩天拜訪了兩位樂友家。兩個拜訪，都與魔戒VOCE Grande有關。
一個，讓我看到了魔戒的影響力；一個讓我看到魔戒的「高曾祖」。

第一個拜訪是更換喇叭的賽口試聽室，
當然他換的不是魔戒VOCE Grande，而是Orfeo Jubile。
有關他的心得，他應當會有所分享，重點是：想換的緣由。
過去兩個月，他來店裡找CD，也順道聽了Bliss Jubile與魔戒VOCE Grande。
順道的意思，就是「無菜單」概念：不點菜，店裡擺什麼聽什麼。
聽過Bliss Jubile後，他心裡有底：這對小妖怪可以表現的程度。
後來，再聽到魔戒VOCE Grande後，他也明白這對看似書架型的喇叭，
如何表現出正確的低頻？
後來，他還猶豫地問說：該選魔戒VOCE Grande呢？還是Orfeo Jubile呢？
可見，魔戒VOCE Grande的能力表現，讓他開始慎重考慮了⋯⋯
賽口的拜訪，在此先打住。





Grande Opera有多大？看看樂友與喇叭的比例便知。



後來，又去拜訪第二個樂友V，這裡有魔戒VOCE Grande的「高曾祖」。
高曾祖，當然是玩笑語。只是，
看到樂友V的老JMR喇叭的腳架，我突然有看到魔戒VOCE Grande的Fu。
樂友的喇叭名為：JMR Grande Opera。
跟魔戒VOCE Grande一樣，都有個Grande的名字。
Grande Opera是一對老喇叭，有著與英國Spendor G1000喇叭相近的體積。
G1000的體積差不多是落地叭，可是需要一個腳架，讓他的高度適合聆聽。
而同樣地，Grande Opera也需要腳架。
JMR在那個年代還有一對喇叭，叫Opera，
少了Grande字眼，卻比Grande Opera大。
看來，在JMR家中，帶有Grande字眼的，似乎是「縮小版」之意。
所以，未來會不會有對喇叭叫JMR VOCE（後面沒有加Grande）呢？
應該來套套JCR的口風。






相同概念的腳架設計。下圖紅色部分為魔戒腳架的俯看形狀。



魔戒VOCE Grande被認為是經典型號歐鳳（Offrande）的新世代版。
然而，從一進樂友家中，我就被Grande Opera的腳架抓眼光。
因為，那幾乎與魔戒VOCE Grande一樣的設計概念——
俯看Grande Opera的腳架，是以近似五角形的尖線朝前，
而魔戒VOCE Grande，則是把五角形修出帶弧度的三角形，同時，
也是用一個尖線朝前。
很明顯，Grande Opera的腳架，是五片木板組合而成。
而魔戒VOCE Grande也是多片組成後再打磨成一體成型樣。

Grande Opera的腳架是中空，內置分音器。
同樣地，魔戒VOCE Grande也是將分音器至於腳架中。
再來，Grande Opera有5個輸入端子，其中4個為高低音輸入端子。
另一個，就是過去在舊歐鳳（Offrande）上看到的排靜電端子。
Grande Opera腳架上的排靜電端子，應該與魔戒VOCE Grande的功用不同。
Grande Opera的排靜電端子，與舊歐鳳上的一樣，用來排出單體框架產生的靜電。
而魔戒VOCE Grande的端子則是為了排掉分音器上吸附的雜訊。
但這樣的腳架與端子設計，顯然其來有自。




上頭獨立的端子即為排靜電用端子。



此外，Grande Opera這個腳架，一樣也是直接與箱體固定結合，
不是一般書架型可以分離的作法。這點也在魔戒VOCE Grande身上看到。
換言之，魔戒VOCE Grande的腳架概念，與早年的Grande Opera一模一樣。
這對Grande Opera的設計，比魔戒VOCE Grande早了很十多年問世。
所以，可說是魔戒VOCE Grande的腳架設計，承襲自這個「高曾祖」。
只是，來到2020年的魔戒VOCE Grande，在結構與避震上，
有著比Grande Opera更精細的設計。
Grande Opera雖然有腳架，但也絕對是對大型的落地喇叭。
它有著三單體，應該是三音路設計，同時可能是有三個箱室。
這樣的設計，且有著早年歐鳳味道的Grande Opera聲音又會如何呢？
那天的訪問，有幸聽到了這對喇叭以Audiomat Opera開聲，
當場，也同時比對了JMR的現有款式喇叭，
這是個有趣的粗略聽感，待續。




　

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2020/09/24　遇見魔戒的高曾祖　之2
老阿公頂不住現代小妖怪？



有緣見到JMR的Grande Opera，當然要聽一下聲音。
樂友V的試聽室有兩間，一間是書房兼試聽室，
安置Grande Opera的這間，則是獨立的試聽室。
由於樂友遷入未久，試聽室除了器材外，目前都還空空如也。
擺在地上的器材，有過去的經典小叭P E Leon Quattro（慣稱小Q）；
還有Audiomat的擴大機Arpege、Samsun藍光機。
放在音響架上的則是正在使用的，包括Audiomat Opera擴大機、
Audiomat Tempo 2.7 Dac，與Micromega Solo CD唱盤。

先說明一下，Tempo 2.7 Dac，台灣僅此一部。
2.7，其實就是2.6的小改版，只多了USB輸入，
後來的Tempo 2.8才是正式改版。
現場Grande Opera開聲，是用Micromega Solo類比訊號給Opera。
線材都是我不熟悉的東西，但Grande Opera並沒有使用雙喇叭線，
反倒是喇叭上的排靜電端子有接線到一個小木盒（地盒）。








開聲用了管弦樂，Grande Opera應是久未開聲，顯得有點怯場。
聲音是那個年代的味道，帶了金黃色澤感。
但透明度、細節、甚至音樂完整度都不如後來現場開聲的另一對JMR。
老實說，我很喜歡這對Grande Opera的造型，
雖然木頭帶了老舊感，但如果說英國Tannoy的大喇叭像家具或是高級鞋櫃，
那麼，這對Grande Opera就有著歐洲落地時鐘的味道，有歷史的氣派。

Grande Opera的高音與中低音單體，都與老歐鳳（JMR Offrande）一樣。
透過鋁合金或是金屬飾版的點綴，讓喇叭帶了建築感。
但，Grande Opera則是比老歐鳳多一顆低音單體，
這顆低音單體與中低音單體的分頻點，劃分在350Hz。
只是在樂友V臨時接線開聲條件下，還感受不到這顆低音單體的作用。
推究可能原因——
一是，搬家裝箱，久未開聲，需要甦醒時間。
二是，Grande Opera未必是好對付的傢伙（在那個年代的產品）。
以Audiomat Opera A類30瓦的功力，可能有點難為了。
三則，樂友僅使用一對喇叭線。
據JMR過去的資料表示，他們建議使用bi-wire接線，而且，
如果可能，使用bi-amp（雙擴大機）。
這個部分也反映了原因二，Grande Opera並不會應付。
這些，或許是樂友V未來可以好好鑽研的地方。







聽過，Grande Opera後，
樂友V也把準備放在書房使用的新喇叭——JMR Bliss Jubile，架上來聽聽。
樂友V表示，未來Bliss Jubile放書房，用Audiomat Arpege推。
把Bliss Jubile放到JMR的專與腳架Magic Stand後，就開聲了。
擴大機一樣是Opera，線材、訊源、音樂都沒變。
Bliss Jubile果然沒讓人失望，小妖怪就小妖怪，
尤其，當使用Opera這等級的擴大機驅動時，
Bliss Jubile更是神采奕奕地站在Grande Opera的前頭！
面對尚未進入狀況的Grande Opera，
這對全新的Bliss Jubile一派拉風，不管在透明度、細節、飽滿感，
都讓人想再聽下去。
當然，這樣的臨時接線開聲，並不能做為兩叭的較勁。
只是，初步的開聲，讓人再一次地要為小妖怪Bliss Jubile喝采！
這絕對是JMR歷來最讓人跌破眼鏡的一對小叭。

希望未來還有機會可以再聽聽Grande Opera。
Grande Opera的分享就到此為止。
接下來，將會再分享從魔戒VOCE Grande學到的熟化與暖身。
另外，關於搭配魔戒的訊源系統近日也有所更動，
將在「訊源優化」討論串分享。



　

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2020/10/03
魔戒的熟化與暖化



魔戒VOCE Grande從今年7月23日開箱至今，已經發聲超過500小時了。
其實在超過300小時後，魔戒已經有八成的熟度了。
也就是說，魔戒的變化曲線不會再那麼的隨性了。
而在300小時前，最令人難適應的大概是100到200小時這一段時間。
這是一段悶－開－悶－開⋯⋯的卡農結構。
那段時間，會懷疑訊號線有沒接好，喇叭線的阻抗是不是接錯？
或是擴大機沒問題嗎？⋯⋯
總之，就是得熬過300小時，才能像個樣。

在這段時間，每天開聲都會先用JMR家自己出的Magic CD從頭run一次。
只是，有時候run完Magic CD後，播放昨晚曾經播過的CD，
有時會覺得，怎麼沒昨晚好聽？
不是已經run超過200小時了嗎？
但這種狀況，通常在下午時（如果中午開機）「有時」會有所突破。

我思考了很久，是店裡的供電問題？
下午時段，整棟樓沒什麼人用電，所以聲音較好？
但這因果關係又很難驗證。
後來，有些樂友來聽時，因為播放某些片子，而且音量也比平時來得大，
播個30～40分鐘後，就會有種「聲音開了」的感受。
這些片子通常是Solstice家出版的鋼琴，或是Skarbo家的短笛，
或是Hortus家出版的管風琴。

相同的例子也發生在山姆叔（Samshu）家。
記得樂友賽口去山姆叔家聽魔戒與他的樹莓FiFoPi時，
即便山姆叔已經一早就開機唱歌了，
賽口還是懷疑山姆叔家的魔戒沒有run開（熟化）！
後來，賽口播了一張鋼琴（？），而且「用力地」播（就是音量開大聲）後，
他們兩人都覺得聲音開了。

上週五晚，熊H一來就說：你的魔戒是又怎了？怎縮縮的？
熊H每次覺得聲音縮了，就會有標準化的問題問我——
接頭又鬆了嗎？阻抗對嗎？又換什麼線了嗎？⋯⋯
答案當然只能是懷疑東懷疑西的瞎猜。
直到，應熊H要求播了一張老奶奶Ader在Triton錄製的、
彈奏Philippe Hersant的作品後，也不過20分鐘光景，
整個聲音就有豁然開朗的感覺。

這個「開朗」的意思，不單是指動態而已，還包括音色的豐富度及透明感。
要知道，魔戒VOCE Grande擁有相當高度的透明感，
但是，魔戒不開的時候，透明感是大大降低的。
有了這個經驗，隔天到店時，做了實驗——
開機後，先用Magic CD跑一次，然後播放昨晚印象深刻的片子。
接著，關機，待擴大機冷卻後，再開機，
直接以Ader演奏的CD（TRI331170）大聲催鼓後，換同樣昨晚的CD試聽。
很明顯，透過Ader的鋼琴曲催逼後，魔戒化開的速度快多了。

連著幾天，在每天開始前，做同樣的實驗。
甚至把JMR的阿貝西施、Bliss Jubile等喇叭也套上同樣的實驗。
初步推斷，Magic CD與Ader演奏的CD，作用不同。
Magic CD具有「熟化」的功能，也就是把喇叭的能耐逐漸擴展。
就像，跑馬拉松般，從2公里的能耐，逐漸擴展到半馬、全馬的能耐般。
而類似Ader這種CD的則具有「暖化」的功能。
這彷彿是跑馬拉松前的「暖身操」般，即便有能耐可以跑上全馬，
但沒有在開跑前讓身體柔軟了，跑起來就是不會順暢！

同樣地，即便魔戒VOCE Grande已經熟化了500小時，
可以說一身的能耐幾乎都漸漸地被打開了，
但，每天的開始，魔戒都還是需要暖身，才能夠展現這些能耐。
沒有這種「專門」的暖身操，魔戒需要較長的時間，才能漸漸達到他的能耐。
這也就是說，熟化是關於喇叭終極能耐的訓練，
而暖化，就像歌者每天的「開嗓」「吊嗓」般。
通過「吊嗓」，才能打開歌者那一身的能耐。
魔戒是這樣，其他喇叭也一樣，擴大機應該也是一樣的。




廠牌：TRITON / 編號：TRI331170 / 試聽一 / 試聽二

1948年出生於羅馬的現代作曲家p.HERSANT，
兩個作品分別錄製於兩場於法國舉辦的音樂會上。
演奏或欣賞現代音樂的重心，
已經從以旋律及主調，轉而更要求音色與結構的掌控力。
因此，這種音樂也更需要好的錄音。
Ephemeres是一首鋼琴獨奏曲，演奏者是阿黛赫女士。
阿黛赫在FUGA LIBERA的法朗克、史卡拉第與穆梭斯基，
讓人見識到不凡的功力，但她更是一位與她的時代一同呼吸的鋼琴家。
這首作品富有詩意，試聽檔取自其中一段——寂靜的鳥兒，
它是拉威爾悲傷的鳥兒的借屍還魂。
另一個作品Musical Humors，為中提琴與弦樂團所作，
獨奏家Arnaud Thorette在CYPRES出版的布魯赫中提琴作品集裡擔綱過。
這並不是冷調子的音樂，相反的還相當浪漫，甚至可說是激情的。