2017/07/27 - 【聲音日記５】New・阿貝西施

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Deen 都是被我害的，才會殺來殺去；box是溫文儒雅的君子，才不會用這麼激情的『殺』字.......

不過太激情也不好，先前就是因為如此跟老婆大吵一架、賭氣絕不再花她一毛錢，結果現在窮到連拿出1500元參加box剛剛推廣的咖啡活動都沒有...... 都這麼窮了，沒良心的box還虧我沒有去拿DC線.....等到10/11之後有錢了，我就去店裡修理你！......

賽口教授，聽老婆的吧！
聽老婆的，搞不好你就是台灣第一個JMR ADARA用家！
咖啡活動，我請你啦！

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2017/10/03
中秋節，300B




只是一張照片而已。因為還沒仔細聆聽。
照片裡秀的是，店裡的老機器：J. C. Verdier的300B。
這部機器已經使用多年了，最去年整修好回來，
便一直收著，很少出來透氣。
偶有出來，也都是通電一兩小時，就收了。
這回為了新阿貝西施，又把老人家請出來了。
星期一打掃店裡時，把300B翻出來，接上線，開時唱歌。

不過，略有不同的是，與新阿貝的接線上，
並沒有使用雙喇叭線接駁，
所以，新阿貝使用了原廠的跳線。
中秋節，店裡下午還是開放，
當然，就用300B來讓新阿貝唱歌了。
　

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2017/10/05
穿連身洋裝的少婦


中秋節，開了幾小時的店門，
還是有些老樂友來聽聽300B與新阿貝西施的搭配。
我必須承認，對這部J.C.Verdier的300B並不熟。
這部300B，過去在前社長（林主惟先生）時代，
是叱吒風雲的一部擴大機——
拿來推舊時代的歐鳳，也拿來推後來的P E Leon Kantor落地喇叭。
在當時的新天新地尚未引進Kora或更後來的Audiomat時，
這部300B就是駐店神器了。
如同前一篇提及，這部300B整理好後，就少有上場機會了。
但為了測試新阿貝西施，又請出「老先腳」來試試。

這部300B，輸出約6瓦，阻抗應該是設在8歐姆。
機上各種管子的老化程度不明。
看起來，功率管300B應該是進入需要更換的年紀了。
這是一部加了音量控制的後級300B，也就是可以當作綜合機看待。
外型的製作，有著過去年代的味道，包含機殼配色，都有老味道。
新阿貝西施的平均阻抗是4歐姆，在阻抗匹配上，可能還需要調整。
另外，新阿貝與Audiomat的擴大機搭配時，都採用雙喇叭線。
但與J. C. Verdier 300B僅用單喇叭線駁接，主要是方便使用。
新阿貝的端子上，則使用原廠的跳線（鍍銀銅線）。
除了這幾點外，其他設置都與店裡的常用設置一樣。

實際聆聽上，先說感想——
1.過去這部300B推新歐鳳，我頗不以為然。現在推新阿貝西施，
我倒是可以接受。
2.過去我認為300B推JMR家喇叭，賽口一定會說「殘障」！但這回，
我倒是覺得賽口可以來聽聽。

這部300B有點性格，開機後，大概要唱個2小時，聲音才會正常。
這個正常是指，從糊糊的透明；從大而化之到細膩表情。
這部分不曉得是不是太久沒唱歌所導致？
正常後的聲音會變如何？我們需要與Audiomat的Opera來相比參考。
Opera是採用美聲道各一對EL34的推挽機；
而300B則是單端放大。
兩者在新阿貝西施上，最大的差異便是：自然的聽感。
300B推起新阿貝西施的聲音，猶如穿著一件式連身洋裝的少婦，
有著適當合身的穿著著，身材曲線適當展露，而不是貼著身材盡露無遺。
Opera推起新阿貝，則像是女性的兩件式套裝，
在兩件的配合下，有遮掩，但露出的曲線更服貼。

您可能看不懂我的瞎扯。
來，這樣白話吧——
Opera有著更好的推力，與相當的細節能力。
這是可以令人驚豔的能力。
300B，卻有著自然、完整聽感。
但因著推力較差，少掉了一些「感官上」的張力。
不過，這些感官上的張力，也有可能因著空間縮小而有不同的變化。
所以，如果試聽室小小的2～3坪，也許這會是個好選擇。
另外，如果JMR喇叭的負責人JCR先生，會再出個高端的書架喇叭，
我也會有興趣這樣來搭配。

但話說回來，據說J.C. Verdier的前級Control B「很厲害」。
我倒還想借一部來搭配，看看會不會改變局面？
關於300B部分，應該還有戲可以看。

焦點先回來新阿貝西施。
在新阿貝開箱沒多久，我分享了一篇熟化比功率重要的感想。
對比目前，新阿貝約處在270、280小時左右，
透過300B的驅動，是可以讓我聽音樂的。
也就是說，JCR的新作品，比起過去，的確好推多了。（待續）
　

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2017/10/07
阿貝三件事


連假的週末下午，一切都不廉價。
沒有客人、沒有樂友。
聽著300B推動下的新阿貝西施，
一個念頭，幫300B再加對喇叭線吧？
好啊，試試看。

原先，我擔心單薄功率的300B，用上兩對喇叭線來驅動新阿貝——
會不會喇叭線吃掉那少得可憐的功率？
所以，才沒有這樣做。
但今天一接上雙喇叭線，才一開聲，我就知道，又犯錯了。
對JMR家的喇叭來說，有兩個喇叭線端子的喇叭，
就不要用一對喇叭線去「逞強」。
即便在區區6瓦的300B擴大機上，
雙喇叭線還是比單喇叭線，來得開放、穩定且明朗。
我心裡「偷偷的」猜測，
也許原廠的跳線，是某種阻礙，或說是某種「調音」吧？
也就是說，對新阿貝西施，至目前為止，有三件重要事：
1.要耐心等，熟化比功率重要。
2.要細心選，擴大機的質地要講究。
3.不要小氣的只用一對喇叭線。

然而，今天用兩對喇叭線試300與新阿貝，更重要的事卻是一個幻想：
如果，JCR（JMR喇叭負責人）先生用新阿貝的單體，
製作一個書架型喇叭，
我想，我會很開心的，接上這個300B，在小小書房裡耽溺！
　

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2017/10/12
阿貝現在如何？




我喜歡站在新阿貝的後面往前看，有種滿足感。


阿貝現在如何？
在經歷了超過300小時的歌唱，我覺得——
現在的新阿貝西施應該是超過百分之九十穩定了！
實際的唱歌時間，大約是280小時到320小時間。
自從發現並解決訊源端的DC直流電源線有問題後，
新阿貝的聲音便相當穩定的持續著。
偶爾會有輕微或短暫的衰退現象，
但似乎很快就會又回到該有的位置上。

「兩天沒聽了，剛打開來，嚇一跳！」
「鋼琴變得很好！按鍵下去的氣息好自然」
這是連假前，第一位新阿貝用家傳給我的心得。

「今天把Cascavelle出版的拉威爾那三套歷史錄音翻出來，
192X年的錄音，聽到快哭了。
古早的法國團真的太強了⋯⋯
阿貝把歷史錄音裡面樂團的強，完全毫無保留表現出來了，
聽得很享受。
用阿貝聽好的歷史錄音，更恐怖！」

「今天休假在家聽Cascavelle出版的杜梅的吉普賽，
（拉威爾小提琴作品）很驚人！非常的細膩！」
「今天變得很像開聲的那一天，除了細節控制力變好外，
最重要的是吸引人觸動的味道出現了⋯⋯」
這些都是這段時間來，用家傳來給我的心得分享。

很明顯，如果不是店裡的DC電源線出了差錯，
面對新阿貝的聲音變化，應該是很相近的。
我們都使用了同樣的擴大機Audiomat Opera來驅動。
前幾天試試看的300B，已經暫時放置一邊了。
但我也陷入猶豫的思考中。
猶豫的，並不是用300B好還是Opera？
很明顯，Opera還是可以有相當的平均分數與優勢。
猶豫的是，要在店裡使用新阿貝？還是繼續讓歐鳳唱歌？
猶豫！
　

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想請問一下新阿貝的用家,您的擺設空間大約是幾坪?
謝謝.

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2017/10/18
下一輪——


對於新阿貝，店裡可以用的擴大機都試過了。
除了新版的Adagio尚未開聲搭配外，
Audiomat的Solfege、Opera，甚至是J.C. Verdier的300B，
都試過。
但，我心裡還有個聲音：試試晶體機吧！
試試晶體機吧！哪來的晶體機呢？
哪來的晶體機呢？
手上可以運用的是，當年前任新天新地老闆留下來的Micromega IA-400之類的。
但，很久未開聲，可能需要一段「恢復期」。
其他曾經代理過的Kora 90、150，都已經不再有機器了。
所以，接下來，將會詢問接洽一些擴大機的試聽可能。
目的很簡單，只是想了解新阿貝西施與晶體機的搭配將會如何？
聲音的改變會怎樣？




廠牌：SOLSTICE / 編號：SOCD350（最新發行）

最近Solstice發行了一張年輕的巴爾托克，
這是日籍鋼琴家的演奏錄音。
我曾在家裡及店裡聆聽這張錄音，卻讓我非常感慨。
家裡的系統，目前暫時是Audiomat 的D1轉盤與Maestro Reference DAC，
搭配擴大機Solfege，驅動JMR的Euterpe。
而店裡則是Sorry機轉盤，配上Audiomat Maestro 3 Reference，
搭配擴大機Opera Reference 12+，驅動新阿貝西施。
比較家裡與店裡的機器端，兩者互有輸贏，算是不相上下，
但最後喇叭一差，聲音竟高低互見。
新阿貝西施比起Euterpe高價，聲音的密度來得更好、音響性更好，
我覺得很合理。

然而，透過新阿貝出來的聲音，總是有種我戲稱為「情緒表現力」的能耐。
「情緒表現力」也許像是大家常說的「情緒感染力」。
但用上「感染」這兩字，總覺得事有些「染色」或是響應上面的扭曲所致。
所以，我用中性一點字眼「情緒表現力」——
亦即，透過新阿貝的播放，很容易體會：到音樂裡的情緒。
曾經某個樂友因為好奇Audiomat的旗艦DAC表現，
向人借了一套前代旗艦Maestro Reference DAC來與自己的Tempo 2.8比較。
事後，他分享說，透過Maesrtro Reference，竟然更容易聽到音樂！
他的「聽到」是有趣的形容，意思是，很容易就感受到音樂裡的表情、情緒甚至內涵。
樂友的經驗，與我聽這張年輕巴爾托克一模一樣。
前幾天，新阿貝用家S告訴我，聽Timapni出版的4C4024老錄音，
「聽到Darre彈法國山歌交響曲時，那個Pleyel鋼琴的琴聲，眼淚都快掉下來⋯⋯」
我想，他說的與我想說的，應該是一樣的。
　

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2017/10/20
慢板先來




Audiomat剛改款的Adagio II。


新阿貝西施的第二輪擴大機搭配開始了。
目前，已經有一部Micromega M-One 150，
及Audiomat的Adagio II到場了。
其他的可能擴大機，尚在徵詢中。
也許有人好奇，怎麼借來借去的都是這些法系品牌？
答案是，有什麼就試什麼，而Audiomat因係新天新地代理，
當然全系列都給上去匹配一番，也沒有什麼不好。
私以為，比起媒體評論時的有什麼用什麼，
全系列的Audiomat擴大機匹配測試，反倒是不容易的。
而根據樂友（第一個新阿貝西施用家）的消息，
法國的Hi-Fi討論板上，對新阿貝西施有不少討論，
除了評價相當好之外，裡面有不少聲音主張——
用Audiomat的擴大機來搭配。
其中有位法國樂友，在第一代阿貝西施出來後，便迷上了，
他一直念念不忘，還趁最近再去經銷商處試聽。
結果發現已經改款為Abscisse Jubile了，他說聲音意外的更好。
為此，他跑了很多店家去聽不同的擴大機搭配，
他的結論是：他比較喜歡搭配Audiomat擴大機的聲音。
另外，也有當地的樂友，想用更省錢的辦法——
用入門的Arpege來推新阿貝西施。
當然，只考慮推力的話，Arpege應該是還可以應付新阿貝西施。





Adagio II的內部，前端使用一隻ECC83與一對12BH7。


前面提到的Micromega M-One150，由於使用雙喇叭線接法較為不便，
所以，第二輪的第一棒就先讓Audiomat的Adagio II先上。
Adagio是Audiomat老頭的產品中，定位奇怪的一部機器。
每聲道用上了一對KT88，結果竟然是設定為AB類40瓦。
AB類不打緊，推力竟然連Audiomat家入門的擴大機Arpage都比不上，
Arpege用了EL34功率管，是AB類30瓦的輸出。
但這樣的Adagio並不是廢物，在音色與音質的比較上，
他應該是Audiomat家族中的第一名。
也就是說，Audiomat老頭心裡想的Adagio，
是要拿來跟300B比拚的——我是這樣猜想的。
但，適合的喇叭實在難找！我問了老頭三次：給我個適用喇叭名單。
老頭給不出來，竟然給了一部Adagio II！
老頭在給我的信中說，Adagio I因為負回授很低，導致推力也低。
在法國被念得滿頭包，只好想辦法改款。
老頭說，Adagio II在推力上有了些進步。
打開機器一看，原來老頭把Adagio I裡面用的兩隻ECC82管，
換成12BH7，並做了些調整，就成了Adagio II。
那麼把Adagio I的小管子值機換成12BH7，不就成了Adagio II了嗎？
老頭說不行，線路有修改，不能這樣換。
我只好乖乖地進一台Adagio II來試試。
如果新阿貝加上Audiomat的Opera當成一個標準的話，
那麼Adagio II推新阿貝，會在標準之上還是之下？
Adagio II又是否能像法國用家說的，帶有Audiomat的個性，
適用JMR呢？聽聽看囉！（待續）
　

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2017/10/21
雖然又被吐槽⋯⋯




雖然又被吐槽⋯⋯，被吐的不是新阿貝。
被吐的是昨午接上去的Audiomat Adagio II！
在新天新地裡，常吐我槽的人也不少呢。
賽口當然算愛吐我的，熊H也是，還有些偶爾晃過的⋯⋯
可是，如果沒有他們吐槽，有時還真會把自己埋在幻想裡，
進而無法理清問題。
雖然又被吐槽，但還是很可以試試的。



廠牌：TRITON / 編號：TRI331206（1CD+1DVD）


話說昨天傍晚，Audiomat Adagio II（擴大機）接上新阿貝西施後，
店裡只有樂友S（新阿貝用家）。初聽，
咦——這透明感怎麼比Audiomat的Opera（擴大機）搭配新阿貝好啊？
在Triton那張現代法國印象派（TRI331206）裡，
低音大提琴家在按弦時，有些雜音，竟然都清楚地呈現，
而且是，不需要「用力」去聽，就能發現。
而在RCO皇家大會堂演奏的蕭士塔高維契的第15號交響曲（RCO11003）時，
RCO現場錄音的功力，展露無遺。
在Audiomat Adagio II與JMR新阿貝的聯手下，現場感著實迷人。
有多迷人？樂友S說，他要買一張回家聽聽，
一來沒想到這曲子好聽，二來回家比比差異。
（別忘了他的搭配：Audiomat Opera來推JMR 新阿貝）。
但事情如果都這麼美好，不就沒戲唱了⋯⋯
我們又拿出赫爾維格指揮的布拉姆斯第四號交響曲（PHI出版LPH025），
直接播放第三樂章，咦——不太對勁⋯⋯
三角鐵的延續與綿密感不如Opera，樂團齊奏時彷如背後有把槍頂著：禁止放聲唱。
有種被樂團被擠壓在一個小空間的感覺，一切都瞬間不對了。
可是，那個聲音的透明感明明比Opera推新阿貝好啊！
再來一張TRITON的TRI331111（因為我在整理TRITON的試聽檔，所以就順手），
三部女聲無伴奏合唱，這裡頭有相當迷人的女低音和聲。
而在Adagio II與新阿貝的合作，這個和聲實在比Opera去推新阿貝更純、更美。
那發生了什麼事？怎麼會這樣？



廠牌：RCO LIVE / 編號：RCO11003
蕭士塔高維契 / 第15號交響曲


廠牌：TRITON / 編號：TRI331111


昨天晚上，熊H與K哥過來。
K哥聽完，默默不出聲。這個「默默」大概就是表示了什麼。
熊H聽完，第一句便是「這音色都沒出來啊！」
「這個不像是Audiomat的聲音啊！」第二句話更直插我心臟！
「喇叭的阻抗到底有沒接錯啊？DC電源線有沒有斷啊？⋯⋯」
第三句話簡直開始數落我曾經有過的「罪惡」紀錄。
你看，過去曾經出現過的差錯，現在都變成檢視的標準流程。
而且，每個樂友都知道要提醒我這裡、哪裡⋯⋯

老實說，以過去Audiomat新機開箱的經驗，實在不會這樣子。
但在我繼續「檢討」Adagio II之前，先回過來看看新阿貝。
記得兩、三星期前，曾經打開Audiomat D1 MKII轉盤來聽，
那時，我驚訝的發現，沒有熟化的D1居然要輸給Sorry機（轉盤）了！
也足見，新阿貝在聲音呈現上，非常非常的靈敏（也可說精準）。
靈敏不是指新阿貝的效率，而是新阿貝在呈現聲音的差異上，相當敏感。
而這也符合前頭提到，Adagio II透明感可能在Opera之上——
如果新阿貝沒有這麼靈敏與精準，如何呈現出這樣些微的差異？

好，透過新阿貝超優功能，回頭來「數落」Adagio II這部擴大機。
昨天的Adagio II總共唱了不到6小時，所以，也有可能還沒醒來。
但以昨天的聲音來檢驗，會發現，比起Adagio I，Adagio II往推力這邊移動了。
它不再是完全講究音色純淨度的夢幻機。而是變成可落入人間的實用機。
只是，以昨天的聲音而言，明顯在中低頻有過度傾向。
這樣的過度是因換管子而來的個性？還是新機未熟化，尚不得而知。
所以，在中低頻明顯過度的比例下，聲音就成了另位樂友口中的「不開」。
我想，這大概就是熊H說的：「音色沒有出來！」的意思。
「聲音不開」，很像喝酒「不盡興」，喝得礙手礙腳。
然而，我們也不能忽略，Adagio II在透明感上的優勢——
這是Audiomat老頭一直想要在他的機器上再精進的目標。
所以，他透過降低負回授，來讓聲音的純淨度提高。
但，如果考量到前頭提及的女聲無伴奏合唱（TRI331111），
幾乎可以斷定，目前的優異透明感，其實還集中在中頻一帶。
所以，也代表我必須再花時間、電費、功率管來讓Adagio II熟化，
才能回答熊H的問題：「這是Audiomat的聲音嗎？」

當前之計，就是找時間另外run-in Adagio II，
然後讓Micromega M-One 150先上場。
不過，至少發現：新阿貝的優異靈敏辨識能力，超乎我預期太多。
不知設計者JCR先生有無發現？
　
　

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2017/11/02
阿貝中場休息了






前幾天，我去了南部，也讓新阿貝休息一下。
從新阿貝西施於7月28日來到店裡，至今足足有三個月了。
以實際的開聲時間來估算，絕對超過500小時。
而憑著實際的聽感，大概在300小時後，便已相當穩定，
偶而來個「小小起伏」，就這樣。
上週在Audiomat Adagio II擴大機開箱接上新阿貝後，
因為上不熟新Adagio的狀態，在悶悶的聲音狀態下，
讓新Adagio先行下台修煉，
換上Micromega M One系列的M150（以下簡稱M150）。
在換上M150後，有先前來試聽過新阿貝的客人又回來試聽，
他們（複數）說，比先前來聽，Opera推時好多了。
（誤會大了！那時候因為訊源端的電源線出了問題，餵不飽⋯⋯）

M150與先前來過店裡的M 100一樣，不僅具有DAC功能，
還有完整的連接端子（從類比到數位），同時還加上空間修正功能。
M150是8歐姆提供150瓦，4歐姆300瓦的All In One綜合機。
採用的放大方式是AB類，不是D類，但特別的是在電源供應，
採用了交換式電源。
這些相關資訊在代理商的網頁上，應該有詳細說明。
在這兒，重點是與新阿貝的合作狀況。
在器材的連接上，除了擴大機從Audiomat Opera換成M150外，
其餘照舊，轉盤是Sorry機、DAC是Audiomat Maestro 3 Reference。
雖然，M150可以數位直入，但考量比較，還是從類比輸入。
另外，空間修正也尚未打開做比較，全部是硬碰硬的比擴大機。
線材也全是Real Cable的旗艦系列。
只有喇叭線，從雙線改為單線接法，並將新阿貝的跳線給裝回去。
這樣做是很不得已，因為M150背板塞滿了各式各樣的端子，
而且為了視覺考量，上蓋板還突出一大截，以便遮住這些形形色色的端子與線材。
這個設計如果是將M150掛在牆上，會對視覺較有幫助。
平放的話，我覺得視覺差異不大，倒是接線相對麻煩。
也許，Micromega的設計者，認為接線麻煩一次就好——
賭你開聲後不會想動來動去了。
是這樣嗎？也許。

這個與新阿貝的組合，讓人聽見了什麼？
如果，從新阿貝西施的角度來看，可以這麼說：
新阿貝的確具備了JCR（JMR負責人與喇叭設計者）心中的監聽性格。
因為，M150一接上，新阿貝立即反映了M150的個性。
如果以Audiomat Opera推新阿貝的聲音為參考基準，
那麼M150在聲音的流暢度上，有相當的水準，
在低音的量感與延伸層次上，也是令人眼睛一亮。
這種表現，會讓人覺得豐滿但又有腰身。
不過，在聲音的透明度上，的確是不像Opera這般的優秀。
聲音的透明度，是個很矛盾的感受。
所謂的透明，是聽來前方如無物、無遮擋般的直接。
但這樣的表現，在聲音訊號上，卻是相當相當多的細節去建構出來的。
也就是說，透明感其實就像用水彩在白紙上去畫出空氣的感受。
不是不用畫，而是要花很多心思去捕捉那看不見的存在。
這部分，我覺得Opera在訊號的處理上，是盡可能去減少流失。
才能做到用細節鋪陳出透明感。
但透明感，還不止細節的多寡，尚有細節在各頻段的分佈是否均勻平衡。

至於推力上的表現，不用說，相當相當的好。
這部分，則是後來接上歐鳳（JMR Offrande Supreme V2）才比較清楚。
以M150推新阿貝來看，新阿貝真的是比過去的哥哥姊姊們好推多了。
這也難怪，法國有發燒友想用Audiomat的入門機Arpege了推。
話說回來，熟化後的新阿貝西施，對於擴大機品質的要求，
恐怕是更勝於功率。
最後，因為想試試M150應付新阿貝與歐鳳的差異，
所以，昨天把站台三個月的新阿貝，請下休息，換上歐鳳。
這又會是另一段有趣的事了。