2017/07/27 - 【聲音日記５】New・阿貝西施

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2017/09/06
JCR說300！




這不是新阿貝，這是一位用家的歐鳳。


週二，南下探親，順道拜訪一位歐鳳（JMR Offrande Supreme V2）用家，
照片裡是他的臥室兼視聽室。
這似乎是現代城市人的方式，要有自己的視聽室，難！
在這個空間，他使用Audiomat Opera Ref.12+與Audiomat Tempo 2.6來搭配。
然而，在他的辦公室，卻使用另一個經典組合——
Kora 90搭配P E Leon Quattro，配上一台早年Audiomat的DAC（非Tempo系列）。
由於，辦公室的組合都非第一手全新，所以，不太有熟化問題。
而家裡的歐鳳，由於當時購入乃是全新品（這代歐鳳哪裡找二手？），
便聊起JMR的熟化問題。

據說當年的老歐鳳，通常要出到暴力級設備，日夜「熬煮」，
才能把那頑固的單體，化成「顏如玉」。
然而，在現代V2版的歐鳳，這樣的感受其實少很多。
也就是沒有太離譜的等待期。
不過，比起歐鳳，店裡的新阿貝西施熟化問題，更是被關注的對象。
130小時後的新阿貝，如同先前所分享，緩步下坡中。
而過150小時後，又有了起色——
那種沒睡醒的感覺，漸漸退去，換上撥雲見日的感覺。
一位好奇的朋友，私下寫了信問JMR的老闆JCR先生，
到底要多久？新阿貝才能穩定下來？
「300！」JCR這麼回他。
JCR的意思是，過了300小時後，新阿貝會有明顯的變化與趨向穩定。
300！以新天新地的使用，大概是2.5～3個月。
一般家用，嘿嘿，那大概就是半年了。
所以，JMR在新阿貝的說明書上說，要200～500小時才趨穩定。

如果，照JCR的經驗來看，店裡的新阿貝，在邁入200小時後，
應該還會有一兩次的「衰弱期」要過！
也就是說，這星期會經歷150～200小時，
下週就將能知道200小時後，新阿貝還會怎麼變。
也許會是最難聽的一段，也許是最悶的一段，
這是「破繭」的概念嗎？
也許是⋯⋯
　

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2017/09/08
阿貝的張力



廠牌：ALPHA / 編號：ALPHA271 / 試聽一 / 試聽二



如果細算新阿貝開聲「練唱」的時間，
雖然已超過200小時，但是這種前進是「之」字型的，
也就是停了一兩天沒唱，又會退一點，然後再繼續往前。
所以，目前新阿貝的「有效」時數，應該在180小時左右。

昨天，樂友Yoman從來台北度假，
第一次聽到阿貝，他用了個很合我心意的說法——
味道有了，力道還沒。
是的，昨天的阿貝，已經開始漸漸浮現剛開箱時遇見的氣息了。
如果，沒有聽過剛開箱的聲音，
或是持續一段時間見識阿貝的聲音變化，
大概會以為我在「幻想」吧⋯⋯
而碰巧，JMR台灣代理商，也在昨天來訪，
他們也覺得沒了剛開箱時，那種開闊的聲響。
而要展現新阿貝目前這種「味道有了，力道還沒」的狀態，
只需找張Solstice的鋼琴錄音來播即可。
我一直拿Solstice的SOCD345來做檢驗。
沒了力道，指尖力道的細微變化所帶引出來的情感氣息，
就無法完全展現。
昨天的新阿貝也不例外，還是沒有辦法完全展現。

而今天的阿貝呢？
今天的阿貝比起昨天的阿貝又好上不少了。
先不管這時的阿貝是不是下一波谷底前的美麗，
今天的聲音，在音色的豐富度上，已經開始讓人驚艷了。
最讓我意外的是，ALPHA271，Tedi與Nelson合作的佛瑞、法朗克小提琴奏鳴曲。
原本，我覺得店裡的這些品牌中，ALPHA算是最容易播放的，
因為有「修整」，動態沒有像Solstice這麼大，
相對容易撥出好聲音。
然而，一個星期前，一位國外的樂友，在店裡聽了Tedi的錄音時，
對我說，Tedi雖然拉得很細膩，但是有點放不開。
老實說，雖然聽來有此感受，但我不太相信Tedi會如此。
我還一度懷疑ALPHA的錄音，動了太多手腳所致！
結果，從昨天到今天的播放，把先前樂友的形容推翻了。
Tedi並不是放不開，而走端正又細膩風格，
在新阿貝低潮時，播出來的Tedi就是彆彆扭扭樣。
可是，到了今天的阿貝，當一個長音拉完消失在空氣中時，
Tedi那準備下個動作前的「換氣」氣息，瀰漫空氣中，
為樂曲增添一種凝重氣氛。
這是種氣息，而不只是細節而已。
當這樣的氣息開始出現，音樂裡的張力也就逐漸浮現。
而新阿貝的張力，目前當然沒有歐鳳（JMR Offrande Supreme V2）那麼地迷人，
但是，至少還要奮鬥100小時不是嗎？
所以，在接下來的「練唱」，將用除了短笛、Magic CD以外的唱片來訓練她。
下次再分享囉。
　

[Deen]

今天去店裡親耳聆聽還在練中的阿貝，確實很不錯呢！
整體的感覺是「溫柔」，即使在激烈的樂段，也還是有一種溫潤感，但又不會軟綿綿

[pureland]

喇叭主要是Run 紙盆彈波及懸邊及分音器零件和線圈的銅線部份。

通常新的喇叭紙盆彈波和懸邊會比較緊, 使得發聲時音色比較緊,聽起來會音場不夠開闊,低頻延伸不夠沈不自然, 暫態響應也較差,分音器中的電容器也會因為久未充電而效果較差, 內部喇叭線通電一陣子會比較順是因為銅中的自由電子活動比較快, 信號傳輸會比較順暢。

擴大機及音源也是需要Run in,機械結構部位Run得比較靈活順暢, 大家都知道這些機構都是一件件金屬零件結合的，和汽機車一樣，如果沒先Run一陣子就不會很順暢。

電子電路中大多是真空管、電晶體、電容、電阻,其中真空管需要預熱一段時日,電晶體和電阻, Run的時間比較短,電容器可能比較長,電容器就像蓄電池一般,電極片極化時恢復時間要很長,電解液要較久的時間才會恢復正常。

cr. https://www.facebook.com/e0932462/

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關於喇叭熟化，我想除了機械的熟化與電子零件的熟化外。
我覺得尚有一部份是很難用「理論」去談的。
熟化，像個孩子養育的過程，您給孩子什麼，是會造成差異的。

大家最常用汽車的熟化來比喻。
然而，如果您有機會比較過同一款式的兩部車，
也許就有機會發現，不同車主帶來不同開車模式，
於是，車子的性能展現，也隨之不同。
這個部分，屬於熟化的一部份，
但是，這個熟化也帶著用家的個性。
買過二手車就知道，前任車主的習性養成了車子的風格，
但這風格未必符合您，有時得重新熟化！

新天新地的樂友中，也有好幾位鋼筆愛好者。
一隻新的鋼筆，如果由不同人開始「熟化」，
那麼A鋼筆的筆尖，與B鋼筆的筆尖，也會產稱差異，
這樣的差異，對某些敏感的人而言，寫起字來是十萬八千里的不同！
一樣的，買二手鋼筆，有時也會遇到前主人個性很強的筆尖。

所以，喇叭的熟化，可以很簡單的用機械順暢來談。
也可以更深入的去看使用者的個性「內化」層面

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2017/09/14
阿貝唱了多少次短笛？


從7月28日開聲至今，新阿貝西施唱了有一個半月的時間了。
我想應該唱過200個小時吧？
這幾天的聲音，逐漸趨於穩定，忽上忽下，時好時壞的狀況相對不明顯。
「相對不明顯」，這個形容是來自於「每天的檢測」。
「每天的檢測」則是指每天進到店裡開機後，播放的第一張片子的聲音差異。
當然，這張片子是固定的。也就是大家都熟悉的短笛——SKARBO DSK4052。
有時唱一遍，有時唱兩遍、三遍。
一個半月下來，新阿貝唱這張短笛，沒有百來次，也有個六、七十次了。
目前新阿貝雖有穩定趨勢，但在極高頻的展現上，
還是有「努力」空間，這一部份，我猜是300小時後的突破吧？

時常唱短笛，老實說，我都聽膩了。
有時常常放進唱片後，就出門去辦事，讓阿貝單獨與短笛練功就好。
後來，我也加入了布瑪迪耶新的錄音（SKARBO DSK4165），
而這一切，都是為了熟化較慢的高音單體。
話說有天，整理之前Triton尚未上架的進貨，順手播了一張TRI 331117。
這是一張純管風琴的錄音，是18世紀作曲家Francois Benoist的作品。
彈奏管風琴的音樂家叫Odile Jutten，是個Lady。
Francois Benoist的作品曲曲好聽，有的動態極大，
有的兩端的拉開範圍不小。於是，
我也拿這張來訓練新阿貝。
這大該是在180小時附近的經驗。

因著管風琴的大小動態熟化阿貝，
在熊H建議下，也找出Solstice SOCD268，
這是Setrak彈奏李斯特B小調奏鳴曲，
Sterak演奏時的動態，一樣不小，在一定音量下，
我倒覺得有益新阿貝的身心健康啊！
不過，這樣的經驗，倒不一定只能在新阿貝上，
在一般喇叭上，應該也通。
重點就是，雜食外加激情些！



廠牌：TRITON / 編號：TRI331117



廠牌：SOLSTICE / 編號：SOCD268 / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三
巨匠的名演！SETRAK的李斯特鋼琴奏鳴曲與舒伯特歌曲改編集


不過，隨著新阿貝的逐漸邁入穩定，
這個分享，也會開始試試與其他擴大機（Audiomat Opera、300B）之間的搭配。
而再繼續往下發展的話，鐵定會面臨這個詢問——
究竟，新阿貝跟歐鳳（JMR Offrande Supreme V2）比起來如何？
到底新阿貝有無超越歐鳳？
當新阿貝來到店裡的第一天，我就時刻問自己這個問題了。
而在這段熟化期間，也不停地有樂友表示他喜歡這個、不喜歡那個。
第一個新阿貝用家，告訴我：他的選擇是對的。
（不過，吐他槽一下，他也很難同時買兩對回家PK賽啊）。
以歐鳳與新阿貝的價差，應該不足以構成選擇的關鍵。
那麼選擇的關鍵，又會是在哪？
傷腦筋呢，再等等囉！（待續）
　

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2017/09/22
Orfeo改款，干阿貝啥事？






一大早，就接獲幾個樂友的轉寄：JMR Orfeo改款！
有圖為證，請自行搜尋。
樂友們問了兩個問題：
1.改用新阿貝的氣動高音？
2.怎麼跳過歐鳳改款？

我早餐的咖啡都還沒喝完，就先打電話給代理商確認消息。
代理商告訴我，是的，這兩天接獲JCR（JMR喇叭廠負責人）的mail，
宣告下個月推出Jubile版的Orfeo，同時也將參加巴黎音響展。
「那有考慮引進新版Orfeo？」我試探性地問代理商。
「會，一旦開始供貨，第一時間引進！」代理商回我。
喔！第一時間引進！很積極嘛！
就這句「第一時間引進」引起我對新Orfeo的好奇了。
讓我也期待聽聽新Orfeo的聲音。

從樂友給我的圖片來看，
新Orfeo應該是換上了新阿貝使用的氣動高音。
毫無意外，JCR應該是喜歡這顆氣動高音的表現。
這顆氣動高音，最早使用在主動式的旗艦ADARA上，
然後，最先被移植到新阿貝西施上。
也就是說，被動式喇叭系列，新阿貝西施幾乎是JCR的代表。
這個代表，有著聲音代表、外型代表，還有個人代表作的意思。
如果，我們由汽車的改款變化來對照，
通常，比較好的技術或元件，或優先給旗艦或較高價款來使用，
一段時間後，才「下放」給其他車款使用。
然而，JCR的新Orfeo，卻是沿用了新阿貝西施的氣動高音。
以此來看，JCR先生對這個氣動高音有相當的肯定，
才會往上延用給新Orfeo。
另一方面，從新阿貝西施缺貨狀況來看，
新阿貝應該在歐洲市場也獲得不錯的迴響與肯定。

至於中低音，從照片上來判斷，
第一顆中低音應該與舊款有異，第二顆則無法判斷。
這個只有等到上市供貨，才能明白。
當然，外型上，新Orfeo也採用了新阿貝的頂板圓角設計。
我喜歡這個外型改變，讓高音的球狀箱室與頂板的圓角有了呼應。
至於塗裝上，會有什麼變化，只能說「阿哉！」
看JCR怎麼出牌了。

當然，看到Orfeo改款，心裡面一定有個問號：那歐鳳呢？會改款？
我覺得樂友問我的「怎麼跳過了歐鳳」應該就是答案！
技術上，歐鳳可以換上氣動高音，與其適合的中低音。
但聲音上，需不需要保留老爸JMR的聲音？
或是說白點，老爸都走了，還要革他的命嗎？
還有，外型上，歐鳳的原木製作，要變更為Jubile的圓角樣式，
可能沒有那麼協調吧？
如果我是JCR，我會選擇「跳過歐鳳」這樣的路線。
大膽一點來說，歐鳳代表了JMR時代的聲音與JMR這個人！
而阿貝西施（包含新舊款）也足以象徵JCR的時代！
代表了JCR的聲音，也代表了一個開始。
這樣，「跳過」是不是比較好的處理方式？
不過，以上純屬我個人胡思亂想！

只是，一旦跳過歐鳳，那麼JCR會不會思考這個問題——
高階的書架喇叭在哪裡呢？應該來問問他。
但話說回來，JCR改款新Orfeo，其實讓新阿貝西施的意義更加凸顯。
而店裡的新阿貝，也邁過了230小時，
我開始接上Opera、Solfege的三極管25瓦（Solfege以四集管接法是40瓦）。
這是個有趣的「旅程」！
下一回，來分享「40、30、25」！
這可不是人生歲數喔！

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我第一件想到的就是教授的ORFEO才剛買半年耶
幫教授哭

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幫教授哭？
恩，這學期可以過關了！