蘇聯指揮家古洛凡諾夫（1891－1953）

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古洛凡諾夫－二十世紀中葉蘇聯極盛期的音樂面貌
林主惟2008.11.08

蘇聯最具代表性的指揮家是誰？
請注意我說的是「蘇聯（1922－1991）」，這是由共產黨掌權，由首都莫斯科將其意識型態滲透到一切範疇－當然，包括試聽－的時期。

普遍的、眾所皆知的標準答案是－穆拉汶斯基。
不。我常這麼開玩笑的說，你不覺得穆拉汶斯基長的比較像個納粹嗎？
在我心中，有另一個答案，那傢伙的長相…戴上紅星小帽的話，根本就是共產黨徒的樣版。

他的名字是－古洛凡諾夫。

比較一下這兩位指揮家，穆拉汶斯基（1903－1988）出生與試聽養成皆在聖彼得堡，35歲至去世的50年間，就任聖彼得保愛樂總監。
古洛凡諾夫較為年長（1891－1953），出生於莫斯科，就讀於莫斯科試聽院，經歷波修瓦劇院（莫斯科）、莫斯科愛樂、莫斯科廣播交響樂團（或稱蘇聯廣播交響樂團），他帶領這個蘇聯時期首屈一指的交響樂團直至去世。

我並不認為穆拉汶斯基能代表舊俄國風格，實際上，穆拉汶斯基有著濃厚、今日愛樂者熟悉並喜好的日耳曼風（或許該說是國際化的日耳曼風），然後點綴著淡淡的俄羅斯風情，也就是說，他的試聽語言大半是國際化的，這使泛泛大眾能在很短時間之內為這位「俄國指揮」傾倒。

誠然，聖彼得堡長期以來是俄國文化的中心，但十九世紀末持續到二十世紀的動亂裡，幾波中上階層移民潮，最後是共黨的掌權，以聖彼得堡為中心，俄羅斯的舊文化傳統受到了摧折，而一種應共產思想而生的新精神誕生於莫斯科，至二十世紀中葉，莫斯科已然成為俄國新文化的表徵。

我們還能從俄國耆老試聽家們的老舊錄音裡，去體會感受昔日俄國的文化容顏， 但請注意，這種文化上的置換絕不會是百分之百的，舊文化並非被全盤抹煞，可用、適用、與根深蒂固的部分必然存留下來，成為新文化的養分與根基。
這正是古洛凡諾夫的試聽所呈現的－二十世紀中葉蘇聯極盛期的試聽文化面貌。

古洛凡諾夫的錄音曾經多樣且短暫的被出版過，當時的我像發現新大陸般的買齊了他的所有出版，包括多部歌劇實況及俄國、德國等多樣化的曲目。古洛凡諾夫在俄國試聽的詮釋上帶有強烈的民謠根性，那俄式唱法與節奏是學不來也想不到的，他的五人團與柴可夫斯基作品演奏就像一個腔調純正、充滿火熱民族情感的俄國漢子謳歌著故鄉，但在史克里亞賓的作品中，其豔麗有如烈火，激情有如浪濤，還有能融化冰雪的溫暖與宏大的浪漫。他的非俄國曲目可說是異色的演奏，最大的欣賞樂趣來自那種獨特的俄式語法與合奏，和當時俄國菁英獨奏家們的超技。

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廠牌：GEBHARDT / 編號：JGCD0058 / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三
柴可夫斯基
交響曲一＆六 / 第一號鋼琴協奏曲（吉利爾斯）
清唱劇「莫斯科」 / 1812序曲、斯拉夫進行曲…
錄音：1944-49


廠牌：ARCHIPEL / 編號：ARPCD0266 / 試聽一 / 試聽二 / 試聽三
史克里亞賓
三首交響曲 / 鋼琴協奏曲（H.Neuhaus)
普羅米修斯－火之詩、狂喜之詩等…
錄音：1946-52

[faeyu]

二月的第一週大多在古洛凡諾夫的世界中度過，
昨天剛看完『哭泣的沙皇』，
跟俄羅斯有關的佔去一半以上的休閒時光。

本來是衝著H.Neuhaus的史克里亞賓協奏曲和Gilels的柴一，
聽完倒是其他的曲目更令人驚喜，
前兩者的好是可以預期的，
我更想推史克里亞賓的交響曲和柴六。
音樂沒話說，
archipel的唱片真的是買就對了，
唯一能挑剔的我想就是它那單薄的cd解說吧～