高夏克的父親是英國猶太企業家、母親則是位克列歐（法國人與美洲土著或黑人的混血兒），他的音樂天賦是那般耀眼，讓其父決心讓13歲的小高夏克遠赴當時首屈一指的巴黎音樂院就讀，但這時的巴黎音樂院並不收外國學生，並且嘲諷其「來自蒸汽輪船的國度」，意指高夏克是從一個沒有文化的地方來的蠻夷。
雖則如此，高夏克仍然在巴黎獲得深造並嶄露頭角，15歲在巴黎正式登台，被蕭邦讚為明日的鋼琴之王，其後十年間在歐洲贏得了應有的尊重，普萊耶將其比擬為蕭邦，生動的描繪出高夏克的巴黎身影。
（與蕭邦）同樣是沙龍寵兒，同樣以精準的古典鍵盤技巧書寫浪漫，甚至同樣在曲中氾濫著裝飾奏（高夏克顯然更樂在其中）與對故鄉的思念。成長於多種文化雜呈的新奧爾良（也是爵士樂的誕生地），敏銳又才華洋溢的高夏克將早已成為其音樂天性的一個重要部份－歐洲移民、克列歐、黑人、與拉丁美洲的的音樂元素融進創造之中，這美妙的融合是渾然天成而不是異國風情的賣弄，在兼顧歐洲趣味的音樂形式中，高夏克是一位真正的民族音樂家。
1853年，高夏克毅然回到美國，並在美洲各地遊歷與演出，很快地便成為美洲最負盛名的鋼琴大師，他的音樂語彙更為豐富，也更具有原創性。1869年，在音樂會中剛完成Morte!!（She is dead）演奏的高夏克頹然倒下…不禁讓人再次聯想起蕭邦，因為傳染病與不當的醫療，高夏克僅享年40。
美國在二次大戰後挾媒體之優勢，使許多遠渡大西洋至美國尋求發展的音樂家功成名就，愛樂大眾對於為數較少的美國本土音樂家一樣不陌生，但高夏克，這個最早取得國際聲望的美國音樂家，更可說是第一位道地的美國音樂家，卻被冷漠以待。他的音樂對於後來建立起美國古典音樂系統－美國人稱之為「嚴肅音樂」的那些道貌岸然的人們來說，無疑是不夠莊重氣派的，那不符合「古典音樂」一詞所賦予他們的想像，而對那些爵士樂或民族樂愛好者來說，高夏克又太過「古典」了，有趣的是，在跨界風盛行的今天，「跨界音樂」的老前輩高夏克依舊默默無聞。
何必憂煩於尋覓樂曲意旨、勞神於解說或分析呢？這動人的曲調、琶音與裝飾奏不正在撩撥起你心中的漣漪嗎？
Pietro GALLI，那般仰賴著音樂的天性，直覺的美的感受，將他純然無瑕的技巧化為自然的聲響感動，那被稱為音樂的神秘力量，他讓高夏克活生生的被我們聽見，如此渾然天成。
林主惟 090209
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